Стиль нуар в кино: Нуар в кино, определение и особенности жанра

Стиль нуар в кино: Нуар в кино, определение и особенности жанра

Содержание

Нуар в кино, определение и особенности жанра

«Неудачный день. И неделя. И месяц. И год. И жизнь. Будь она проклята» © Чарльз Буковски, роман «Макулатура»

После длительного перерыва я решил, что стоит продолжить разговаривать о жанрах. Да, это не самые читаемые статьи на craftkino, но я уверен, рано или поздно они пригодятся тем, кто решит как следует разобраться во всем, что касается жанровых направлений. Особенно учитывая тот факт, что на настоящий момент времени практически не существует систематизированных русскоязычных материалов по данной теме.

Сегодня речь пойдёт о втором жанре, в котором я ориентируюсь также хорошо, как в вестерне. Меня интересует жанр нуар. Именно поэтому вас в начале статьи встретила столь безысходная цитата. Чуть ниже я объясню, почему она мною использована.

Название жанра происходит от французского словосочетания film noir («черный фильм»). Однако все это энциклопедические сведения.

Их вы узнаете из любой статьи в интернете. Особенно учитывая, насколько модной стала нуар-эстетика в последнее время. Но оболочка – это еще не всё. Мы постараемся проникнуть в суть явления. В свою очередь, я постараюсь излагать мысли таким образом, чтобы сведения можно было практически применить при разработке вашего сценария и/или фильма.

Что есть нуар в первую очередь? Здесь нам и помогает цитата из «Макулатуры», потому как она отражает взгляды на мир большинства героев нуара. Нуар — это настроение. Поэтому первое, что стоит понимать при разработке такого проекта — форма настолько же важна, как содержание, а то и важнее (в большинстве случаев). Каковы особенности этой формы? В чем прелесть стиля?

Вся свистопляска началась с «Мальтийского сокола» в 1941-м году, поставленного по роману Дэшила Хэммета. И первый же фильм-нуар тут же задал практически все сюжетные стереотипы жанра.

«Мальтийский сокол» погружал нас в атмосферу мрачного мегаполиса. Почти все действие происходило ночью, в отелях и конторах.

Сюжет был закручен сверх нормы, что отличало историю от обыкновенного детектива. Картина буквально ломилась от зашкаливающего количества хлёстких диалогов. Главный герой, частный детектив Спэйд — прожжённый циник, обладающий весьма сомнительными моральными ориентирами. И, конечно же, присутствовала роковая женщина, которую на самом деле интересуют только деньги.

Позже Билли Уайлдер «Двойной страховкой», «Бульваром Сансет» и «Тузом в рукаве» дополнил возможный арсенал намеренно вычурным закадровым текстом и прыжками во времени (первые два фильма начинаются с конца, а затем рассказывают, как до этого дошло).

Также его фильмы показали, что сюжет совсем не обязательно должен вращаться вокруг гангстеров, полицейских и частных детективов.

Героем может быть кто угодно: например, страховой агент, журналист или сценарист (как в вышеуказанных нуарах Уайлдера).

Нуар, его особенности

Итак, если проанализировать подавляющее число кинокартин, можно выделить следующие элементы нуара.

  • Мрачность атмосферы. Ночь, обилие теней, контрасты, дым, туман, дождь или все вместе.
  • История разворачивается в местах, где теоретически могут твориться тёмные или незаконные дела (гостиницы, офисы, казино, бордели, бары, тюрьмы и т.д.)
  • Герой в большинстве своём циник (Хэмфри Богарт из «Мальтийского сокола» задал настоящую тенденцию) и не против замарать руки ради своих, как правило корыстных целей.
  • Положительные персонажи отсутствуют, как таковые. У всех есть своя гнильца.
  • Бойкие диалоги, напоминающие перестрелку.
  • Вторичность сюжета, а также его запутанность, что часто отражает психологическое состояние героя.
  • Присутствие образа роковой женщины.

Я полагаю, что сценаристу требуется понимать разницу между детективной историей и фильмом в жанре нуар. В детективе для вас главное — ответить на вопрос «Что же произошло?» (Кто убил? Кто украл? и пр.).

Нуару, по большому счету, на всё это плевать. В классическом фильме «Глубокий сон», например, по ходу сюжета пропал целый персонаж, и как известно, даже сам автор сценария не помнил, куда он его подевал. Стал фильм от этого хуже? Как ни парадоксально, нет!

В нуар-фильме главное — это характеры и стиль. Сюжетно он отвечает на вопрос «До какого дна упадёт герой, и сможет ли он с него подняться?». Если вы делаете нуар, и там при этом нет ярких личностей, а также все недостаточно манерно, можете быть уверены, картина будет неудачной.

Также стоит заметить, что для нуар-фильма характерен пессимизм. Соответственно, если вы вдруг решили в нуаре рассказать жизнерадостную историю — забудьте. Я не знаю ни одного хорошего светящегося оптимизмом нуара. Лучше выберете другое эстетическое направление.

Разумеется, мои наблюдения о жанре не являются законом. Тем более, в современном кино чистый нуар практически нигде не встречается. Начиная с 70-х годов многие режиссеры и сценаристы намеренно искажают или играют с постулатами нуара (так появился термин «нео-нуар», и это тема отдельного материала). Но чтобы преобразовывать, неплохо бы хорошо ориентироваться в основах.

Лично я очарован и нуаром, и его прямыми наследниками с самого первого момента, когда соприкоснулся с этой стилистикой.

Надеюсь, среди читателей также найдутся свои поклонники жанра, и может быть, мы ещё почитаем пару захватывающих сценариев или посмотрим несколько фильмов в жанре нуар.

Об авторе: Влад Дикарев

Независимый режиссёр и сценарист. Мой профиль в социальных сетях ВКонтакте и Telegram

Метки: нуар

нуар | это… Что такое Фильм-нуар?

У этого термина есть другие значения: см. Нуар (значения)

Нуар (фр. noir — «чёрный») — направление в американском кинематографе 1940-х — 1950-х годов, позднее распространившееся в ряде европейских стран, а также в Японии.

Единого общепринятого определения феномена «нуар» в киноведении не существует. Этот термин применяется к группе фильмов, снятых в Голливуде в военный и послевоенный период, которые являются своего рода эталоном понятия «нуар» в кино. Часто его определяют как особый жанр киноискусства или субжанр драмы (Джеймс Дэмико, Фостер Хирш). Вместе с тем, ряд критиков возражают против этого, отмечая, что фильмы-нуар — это явление внежанровое (Стивен Нил, Пол Шрейдер, Джон Белтон), среди них можно найти не только детективы и криминальные драмы, но и вестерны, и даже комедии.

[1][2][3]

Считается, что «нуар» возник из синтеза американского «крутого детектива» (англ. hard-boiled fiction) и немецкого экспрессионизма [4]. Фильмы-нуар появились и были наиболее распространены в Голливуде в 1940-х — 1950-х годах, с 1950-х также популярны во Франции. В существенно изменённой форме фильмы-нуар снимаются в разных странах мира и в настоящее время (так называемый «нео-нуар» или «пост-нуар»). Широко распространены цитаты из классических «чёрных фильмов», в том числе в пародийном контексте.

Содержание

  • 1 Подходы к определению фильма-нуар
  • 2 Происхождение термина
  • 3 Художественные особенности «чёрного фильма»
  • 4 Фильмы нуар
    • 4.
      1 Классический голливудский нуар (фильмы 1941—1958 годов)
    • 4.2 Фильмы-нуар других стран
    • 4.3 Нео-нуар
    • 4.4 Пародии на нуар
  • 5 Литература
  • 6 Примечания
  • 7 Ссылки

Подходы к определению фильма-нуар

Единого мнения относительно природы фильма-нуар у киноведов и историков кино не существует. Широкий обзор различных точек зрения на этот вопрос сделан Джоном Белтоном в статье «Рыцари доро́ги фильмов-нуар» для журнала «Брайт Лайтс Филм» (англ. Bright Lights Film). Среди многочисленных исследователей выделяются группы авторов, видящих «нуар» в рамках представлений о жанре; авторов, определяющих его через стилистические, преимущественно изобразительные, особенности; и авторы, пытающиеся определить «фильм-нуар» принципиально иначе[1].

Я узнаю его, когда увижу, но не могу описать словами. (режиссёр Сидни Поллак о нуаре)

Происхождение термина

Хамфри Богарт в картине «Мальтийский сокол»

Термин «чёрный фильм» или «фильм нуар» был введён французскими критиками в 1946 для обозначения стиля, приобретшего популярность в американском кино в середине 40-х годов[5]. Для него характерны криминальный сюжет, мрачная атмосфера циничного фатализма и пессимизма, стирание грани между героем и антигероем, относительная реалистичность действия, тёмное освещение сцен, как правило, ночных, и значительная степень женоненавистничества.

Несмотря на узкие рамки стилистики, «чёрный фильм» достаточно разнообразен в своих лучших образцах. Одной из первых картин этого направления был детектив Джона Хьюстона «Мальтийский сокол» (1941), который ввёл в американское кино тип жёсткого, циничного героя и образ расчётливой, корыстной женщины, предающей его. И то, и другое резко контрастировало с жизнерадостными голливудскими героями 30-х годов. К концу войны появился один из первых и лучших «чёрных фильмов» — «Двойная страховка» (1944) Билли Уайлдера. Это был фильм «без всяких следов любви или жалости». Сюжет о женщине, обманывающей любовника, чтобы избавиться от богатого мужа, соединял героя и антигероя в одном лице и был весьма жёстким для того времени.

Новая стилистика соответствовала настроениям времени: конец войны и возвращение солдат с фронта заставили американцев посмотреть в лицо реальности. «Чёрные фильмы» использовали, как правило, детективные сюжеты, заимствуя их у таких авторов, как Р. Чандлер («Убийство, моя милая», 1944), Д. Хэммет («Стеклянный ключ», 1942), Д. М. Кейн («Почтальон всегда звонит дважды», 1946), Э. Хемингуэй («Убийцы», 1946) и др.

Их стилистика оказалась выгодной для мелких студий, выпускавших малобюджетные ленты категории «Б», так как снимать можно было ночью, используя минимальное освещение, часто на натуре. Наиболее успешно справлялись с ограничениями бюджета такие режиссеры, как Э. Дж. Улмер («Обьезд», 1945) и Э. Дмитрык («Перекрёстный огонь», 1947). Их картины, так же как и работы Ж. Дассена, Г. Хэтуэя и др., приблизили Голливуд к реальной жизни.

В ряде случаев «чёрный фильм» обращался к канонам психологической драмы, отходя от условностей детектива: лучшие образцы такого рода — «Пленница» (1948, М. Офюльса), «Двойная жизнь» (1948, Д. Кьюкора), «В уединённом месте» (1950, Н. Рея). Изредка стилистика «чёрного фильма» проникала и в другие жанры, как в вестерне «Преследуемый» (1947, Р. Уолша). Элементы этой стилистики перерабатывались американскими режиссерами и позднее («Печать зла», 1958, О. Уэллса). Её использовали французские режиссёры, такие, как Ф. Трюффо («Стреляйте в пианиста», 1960), Ж.-П. Мельвиль («Самурай», 1967), и др.

Среди лучших современных образцов «чёрного фильма» в США — фильмы Дж. Дала «Убей меня снова» (1989), «К западу от Ред-Рока» (1992), «Последнее соблазнение» (1994).

Художественные особенности «чёрного фильма»

Обычно отмечают следующие элементы стиля «нуар»:

  • Большинство сцен — ночные или намеренно затемнены.
  • В кадре преобладают вертикальные и косые линии (что роднит «нуар» с немецким экспрессионизмом).
  • Освещение не выделяет актёра среди обстановки, часто он вообще помещается в тень, что подчеркивает растворение персонажей в среде, в общей мрачной атмосфере[6].
  • Передача напряжения через физическое действие избегается; размеренность движений, внешняя сдержанность эмоций актёров, в сочетании с нагнетанием обстановки ближе по духу «чёрному фильму».
  • Мотив Города как необходимая деталь, естественная «среда обитания» героев.
  • Мотив воды. Дождь, влажные поблескивающие улицы, доки, причалы — частые детали в фильме-нуар.
  • Сложная, запутанная хронология действия, создающая впечатление «потерянности во времени», дезориентации.

Фильмы нуар

Классический голливудский нуар (фильмы 1941—1958 годов)

  • «Мальтийский сокол»[5], «Ки Ларго»[7] и «Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона
  • «Иметь и не иметь» и «Большой сон»[5]Говарда Хоукса
  • «Милдред Пирс» Майкла Кёртица
  • «Почтальон всегда звонит дважды»[5] Тэя Гарнетта
  • «Двойная страховка»[5][8], «Потерянный уик-энд», «Бульвар Сансет»[7] и «Большой карнавал» Билли Уайлдера
  • «Леди из Шанхая»[5]Орсона Уэллса
  • «Лора», «Падший ангел» и «Там, где кончается тротуар» Отто Премингера
  • «Леди-призрак», «Подозреваемый», «Странное дело дяди Гарри», «Убийцы»[5], «Тёмное зеркало» и «Плач города» Роберта Сьодмака
  • «Из прошлого» Жака Турнёра[9]
  • «Гилда» Чарльза Видора[5][10]
  • «Газовый свет» Джорджа Кьюкора
  • «Наёмный убийца» Фрэнка Таттла
  • «Женщина в окне»[5], «Улица греха» и «Большая жара» Фрица Ланга
  • «Заворожённый» Альфреда Хичкока
  • «Странная любовь Марты Айверс» Льюиса Майлстоуна
  • «Убийство, моя милая»[5] и «Загнанный в угол» Эдварда Дмитрыка
  • «Стеклянный ключ» Стюарта Хайслера
  • «Тёмный город» Уильяма Дитерле
  • «Ночь и город» Жюля Дассена (1950)
  • «Целуй меня насмерть» Роберта Олдрича[5][11]

Фильмы-нуар других стран

  • «Бездомный пёс» Акиры Куросавы (1949)
  • «Загнанный волк» Ясудзо Масумуры (1960)[12]

Нео-нуар

Следующие фильмы иногда с оговорками причисляют к современным формам «нуара» («пост-нуар», «нео-нуар»):

  • «Расплата» Брайана Хелгеленда[13]
  • «Город Грехов» Роберта Родригеса[14]
  • «Чёрная орхидея» Брайана де Пальма[15][16]
  • «Кирпич» Райана Джонсона[16]
  • «Перекрёсток Миллера» братьев Коэнов[17]
  • «Залечь на дно в Брюгге» Мартина МакДонаха [18][16]
  • «Секреты Лос-Анджелеса» Кертиса Хенсона[19]
  • «Эди»[20]
  • «Аура»[21]
  • «Синий бархат»[22], «Шоссе в никуда»[23], «Малхолланд Драйв»[24]Дэвида Линча
  • «Memento» Кристофера Нолана[24]
  • «Китайский квартал» Романа Полански

Пародии на нуар

Следующие фильмы целиком построены на пародировании стилистики фильмов-нуар либо содержат эпизоды, отчетливо пародирующие шаблоны такого рода фильмов:

  • «Театральный фургон» Висенте Миннелли
  • «Мёртвые пледов не носят» Карла Райнера
  • «Голый пистолет» Дэвида Цукера
  • «Кто подставил кролика Роджера?» Роберта Земекиса
  • «Поцелуй навылет» Шэйна Блэка[25]

Литература

  • Ю.  А. Кравцов. Основы Киноэстетики. Теория и история кино. Учебное пособие. СПб, 2006.
  • R. Borde, E. Chaumeton, P. Hammond. A Panorama of American Film Noir (1941—1953). City Lights Publishers, 2002. ISBN: 087286412X.
  • Chris Garcia. Online Course: Film Noir — Danger, Darkness and Dames (англ.)

Примечания

  1. 1 2 John Belton Film Noir’s Knights of the Road (англ.). Проверено 24 марта 2009.
  2. Paul Schrader Notes on Film Noir (англ.). Проверено 26 марта 2009.
  3. Mark Mignone Looking at Genre Theory of Hollywood’s Film Noir Films (англ.). Проверено 26 марта 2009.
  4. Gary Morris Noir Country. Alien Nation (англ.). Проверено 24 марта 2009.
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Анжелика Артюх Нуар: голос из прошлого. Искусство кино (май 2007). Проверено 6 апреля 2009.
  6. Сергей Каптерев Билли Уайлдер. Запоздалый некролог. Киноведческие записки (2005-03-30). Проверено 6 апреля 2009.
  7. 1 2 Энциклопедия «Британника» (англ.)
  8. James Naremore More than Night: Film Noir in Its Contexts (англ.). Проверено 6 апреля 2009.
  9. Gary Morris High Gallows. Out of the Past (англ.). Проверено 24 марта 2009.
  10. Сайт filmsnoir.net с отсылкой к литературе
  11. Alan Vanneman Whose Noir Is It, Anyway? Robert Aldrich`s Kiss Me Deadly (англ.). Проверено 24 марта 2009.
  12. Сергей Анашкин Мисима зияющий. Искусство кино (январь 2004). Проверено 6 апреля 2009.
  13. Owen Gleiberman Mean Machine (англ.). Entertainment Weekly (1999-02-12). Проверено 30 марта 2009.
  14. Amy Robertson The comeback of film noir — sort of (англ.). University Wire (2007-06-21). Проверено 30 марта 2009.
  15. Андрей Плахов «Чёрная орхидея» Брайана Де Пальмы в Венеции. Коммерсантъ (01.09.2006). Проверено 24 марта 2009.
  16. 1 2 3 Виктор Топоров В канун русского нуара. Частный корреспондент (2008-12-02). Проверено 30 марта 2009.
  17. Rita Kempley Miller`s Crossing (англ.). Washington Post (1990-10-05). Проверено 30 марта 2009.
  18. Carina Chocano In Bruges (англ.). Los Angeles Times (2008-02-08). Проверено 30 марта 2009.
  19. Bill Krohn. Le film noir: aventures et mesaventures d’un genre. Cahiers du Cinema no. 524 (May 1998) p. 8
  20. Сайт Каннского кинофестиваля — 2007 (фр. )
  21. Евгений Гусятинский Старые технологии. Искусство кино (январь 2006). Проверено 30 марта 2009.
  22. Fred Pfeil Revolting Yet Conserved: Family «Noir» in Blue Velvet and Terminator 2 (англ.). Center for the Humanities (Oregon State University) (1992). Проверено 26 марта 2009.
  23. Gary Morris The Review on Detours and Lost Highways: A Map of Neo-Noir, by Foster Hirsch (англ.). New York: Limelight Editions (1999). Проверено 24 марта 2009.
  24. 1 2 Scott Thill The Not-So-Straight Story (англ.). Проверено 24 марта 2009.
  25. Tom Keogh «Kiss Kiss, Bang Bang»: Noir parody is dark dark, laugh laugh (англ.). The Seattle Times (2005-10-28). Проверено 26 марта 2009.

Ссылки

  • Film-Noir.ru Сайт, полностью посвященный классическому «нуару» 1940-50-х годов.
  • Filmsnoir.net Аналитические статьи, заметки, обзоры фильмов-нуар
  • Список фильмов в стиле «пост-нуар» по версии сайта theyshootpictures.com

голос из прошлого. Об истории и теории жанра

В московском кинотеатре «Пионер» стартовал мини-фестиваль «Наконец-то в кино», посвященный фильмам в жанре нуар. Вспоминаем текст Анжелики Артюх из номера ИК 2007 года — подробный путеводитель по миру теней, заманивающий зрителя во все главные фильмы-ловушки жанра — от классических историй, вдохновленных криминальными романами, до поздних жанровых метаморфоз, соединяющих нуар с комиксами, киберпанком и сюрреализмом.

«Все должно быть безупречно, до самого конца».
(из фильма «Двойная страховка»)

Если бы американские критики не были так высокомерны в 40-е годы, то сегодня мы, возможно, не использовали бы французский термин noir для обозначения таких фильмов, как «Мальтийский сокол», «Двойная страховка» или «Убийцы». Мы, возможно, говорили бы «черный фильм», или фильм «черной серии», или того лучше — hard-boiled film, имея в виду связь подобных образцов с традицией «круто сваренного» черного романа (hard-boiled). Тем не менее история распорядилась иначе, и первыми, кто заговорил о нуаре, были французские синефилы.

В начале было слово. В 1946 году Нино Франк запустил в обиход выражение film noir, позаимствовав его из книжной серии Марселя Дуамеля Serie noire. Однако стать термином, подразумевающим под собой фильмы со схожими чертами и интонацией, нуар смог только в 1955 году, когда во Франции вышла книга Раймона Борде и Этьена Шаметона «Панорама американских кинонуаров», моментально ставшая киноведческим бестселлером. Рассматривая такие американские образцы, как «Мальтийский сокол» (1941) Джона Хьюстона, «Двойная страховка» (1944) Билли Уайлдера, «Убийство, моя дорогая» (1944) Эдварда Дмитрыка, «Женщина в окне» (1944) Фрица Ланга, «Лаура» (1944) Отто Преминджера, «Гильда» (1946) Чарлза Видора, «Большой сон» (1946) Ховарда Хоукса, «Леди в озере» (1946) Роберта Монтгомери, «Убийцы» (1946) Роберта Сиодмака, «Почтальон всегда звонит дважды» (1946) Тея Гарнета, «Из прошлого» (1947) Жака Турнера, «Обнаженный город» (1948) Жюля Дассена и ряд других, авторы книги констатировали появление целой серии мрачных фильмов, выдержанных не столько в канонах полицейского или гангстерского жанров, сколько предлагающих «новые криминальные приключения» или «новую криминальную психологию». Странность, эротичность, кошмар, жестокость, амбивалентность — вот ключевые слова, которые уже тогда были найдены для американских нуаров. События большей части из них закручивались вокруг убийства. Подспудная одержимость смертью или динамизм жестокой смерти находили в нуарах свои впечатляющие визуальные решения, как, например, в «Убийцах», где свет от пистолетных выстрелов подосланных киллеров взрывал несколько раз темноту комнаты и обмякшая рука жертвы свидетельствовала о том, что дело сделано, или как в «Двойной страховке», где момент преступления отмечали три автомобильных сигнала и крупный план непроницаемого лица героини Барбары Стенвик, подстроившей вместе со своим любовником смерть мужа от несчастного случая. Или еще лучше — в фильме «Леди из Шанхая» (1947) Орсона Уэллса, где финальная разборка между убийцей-мужем, убийцей-женой и обвиненным в убийстве любовником происходила в зеркальной комнате и имела с десяток отражений.

«Леди из Шанхая», 1947, Орсон Уэллс

Завороженность авторов преступлением в нуаре куда сильнее, чем завороженность наказанием. Не из-за этого ли постановщик «Двойной страховки» Билли Уайлдер изъял из своего фильма финальную сцену смерти преступника на электрическом стуле? Подобный финал сразу бы вывел звучание фильма в регистр социальной критики — то есть в зону предшественников нуара, американских гангстерских фильмов 30-х годов, вроде «Я — беглый каторжник» Мервина Ле Роя или «Ревущие 20-е» Рауля Уолша. Нуары — фильмы о преступлении, но не документы преступления. Даже чуть ли не единственное исключение — один из поздних нуаров «Убийство» (1956) Стэнли Кубрика, построенный под «документ», по часам фиксирующий дело об ограблении кассы ипподрома, рассказывал, скорее, о вмешательстве рока, планомерно разрушающего хитроумно задуманную преступниками комбинацию.

Рок или судьба, разбивающая планы героев быстрее, чем могла бы их разбить полиция, в нуарах значили очень много. Моральный детерминизм, ведущий к расплате, включался сразу же, как только главный герой совершал один неверный шаг — чаще всего попадал под чары роковой женщины или (что значило почти то же самое) брался выполнить задание какого-нибудь вздорного богача, чтобы заработать деньги и уехать далеко-далеко с возлюбленной красавицей. То, что это шаг роковой, герои понимали не сразу. А когда понимали, ничего уже сделать не могли. Не отсюда ли та обреченная покорность героя Берта Ланкастера в начале «Убийц», не желающего бежать от киллеров и встретившего смерть, не сходя с кровати? И не отсюда ли та повышенная нервозность героя Ричарда Уидмарка в британском фильме Жюля Дассена «Ночь и город» (1950), задумавшего ради преуспеяния настроить друг против друга отца и сына, чтобы с помощью одного организовать в Лондоне греческие бои, которые бы начали конкурировать с предприятием второго…

Нуары исследовали преступление с точки зрения преступника, а не полицейского. Неслучайно повествование довольно часто велось от лица главного героя — частного детектива, страхового агента, писателя, ветерана войны, убийцы и даже убитого, как в «Сансет-бульваре» (1950). Через рассказ мир обретал смысл. «Из прошлого», «Леди из Шанхая», «Двойная страховка», «Лаура», «Почтальон всегда звонит дважды», «Рассчитаемся после смерти» — своим голосом за кадром герои этих и других фильмов как будто бы извлекали свой рассказ из прошлого, говорили, словно на исповеди. В картине «Почтальон всегда звонит дважды» эта «исповедь» была обыграна буквально: в финале зрителю давали понять, что рассказанная убийцей история о любовной связи с женой работодателя и двух попытках его убийства адресована священнику перед казнью. Похожий ход был разыгран в «Рассчитаемся после смерти» Джона Кромуэлла, где герой — ветеран войны, взявшийся расследовать убийство, в котором обвинили его боевого товарища, — также поначалу обращался со своим рассказом к священнику, но в финале переадресовывал его зрителю, который должен был стать главным свидетелем и моральным судьей преступников. Моральное видение жизни — неотъемлемая составляющая философии нуара. И хотя здесь жизнь раскрывалась во всей своей аморальности, за каждый неверно сделанный шаг героев ждала неминуемая расплата.

Рэймонд Чандлер

Голос за кадром, позволявший выстроить повествование как субъективный рассказ, являлся также следствием онтологической связи нуара и американского hard-boiled детектива. Черные романы (как их иногда называют) Дэшила Хэммета, Рэймонда Чандлера, Росса Макдоналда, Микки Спиллейна, по мнению теоретика кино Джона Кавелти, сотворили один из важнейших американских мифов. Центральной фигурой этого мифа был герой-сыщик, носитель субъективной точки зрения (the private eye hero), занимающий маргинальную позицию по отношению к официальным социальным институтам (вроде полиции или прокуратуры). В мире, где, как писал Чандлер в своем эссе «Простое искусство убивать», «гангстеры правят нациями и городами, где отели, многоквартирные дома, роскошные рестораны принадлежат людям, которые сколотили свой капитал на содержании публичных домов, где звезда киноэкрана может быть наводчиком бандитской шайки, где ваш очаровательный сосед может оказаться главой подпольного игорного синдиката, где судья, у которого подвал ломится от запрещенного сухим законом спиртного, может отправить в тюрьму беднягу, у которого в кармане обнаружили полпинты виски, где мэр вашего города может относиться к убийству как к орудию наживы, где никто не может спокойно, без опаски за свою жизнь пройти по улице, потому что закон и порядок — это нечто, что мы обожаем на словах, но редко практикуем в жизни», — в таком мире все-таки мог найтись человек, не запятнанный и не запуганный.

Частный сыщик вроде Филипа Марлоу или Сэма Спейда (сыгранных в кино Хамфри Богартом) вселял надежду на индивидуальную честность и способность разобраться с преступлением. Этот маргинальный герой, работающий вне официальных органов правопорядка и зарабатывающий не особенно много денег, рискуя жизнью, отстаивал интересы своего клиента, даже если последний старался использовать его как пешку в двойной игре. Он — человек чести и прямоты, который не мог сдаться, пока не найдет правосудие. В отличие от своих английских предшественников (вроде рациональных детективов Агаты Кристи и Дороти Сейерс, выстраивавших свой детективный метод на основе улик и рассказов свидетелей), сыщики черных романов вели расследование через непосредственные встречи и неожиданные столкновения с сетью преступной корпорации. Их частенько били, но они упорно пытались найти истину. Подобные герои, как отмечал все тот же Кавелти, раскрывали не отдельного преступника, но коррумпированное общество, в котором богатые и респектабельные люди были связаны с гангстерами и продажными политиками. Своими действиями они помогали обнаружить ту двусмысленность, которая существовала между институциализированным законом и подлинным правосудием. Поскольку речь шла о погрязшем в преступлении обществе, а не об отдельном преступнике, официальная машина закона была не в состоянии вершить правосудие. Героям черных романов приходилось самим решать, какого рода наказание должно быть совершено в двусмысленном мире современной Америки. Таким образом, героический маргинальный персонаж, наследовавший героям-одиночкам вестерна, становился судьей и вершителем правосудия, а закон и порядок поддерживался только индивидуальной волей. В дальнейшем история развития нуара, а точнее его современной модификации неонуар, покажет, что кино будет активно пересматривать формулу крутого детектива и образ сыщика. К примеру, «Китайский квартал» (1974) Романа Полански заставит поверить, что привести к правосудию коррумпированное общество нельзя, равно как никакими героическими усилиями невозможно защитить невинность, а «Черная орхидея» (2006) Брайана Де Пальмы продемонстрирует, что Лос-Анджелес (архетипическое место развития нуара) — город, где каждый способен на преступление, включая сыщика.

«Мальтийский сокол», 1941, Джон Хьюстон

Итак, на первом этапе развития крутой детектив успешно одолжил нуару свою формулу, которая в кино блестяще заявила о себе в 1941 году — экранизацией романа Дэшила Хэммета «Мальтийский сокол». Этот фильм Джона Хьюстона повествовал о группе авантюристов, охотящихся за реликвией мальтийского ордена и готовых ради нее убить любого, а также о частном сыщике, втянутом в расследование, связанное с этой реликвией. В фильме было почти все самое главное, что свойственно нуару: общество, погрязшее в преступлениях и фальшивых приоритетах, герой-одиночка по ту сторону закона, не состоящий на службе в полиции и ведущий свое собственное расследование, женщина-оборотень, расставляющая ловушку герою, хитрая, расчетливая и способная на убийство. Femme fatale, красивая и опасная, — важный образ для формулы черного романа, а следом и нуара. Она всегда стоит на пути расследования и старается заставить героя полюбить себя. Иногда она клиент, иногда часть преступной сети. И что важно для формулы черного романа — протагонист утверждает себя как герой, когда в финале находит силы уйти от нее, остаться верным своему маргинальному статусу, не изменить собственным приоритетам. Нуар, в ходе своего развития предъявивший две основные сюжетные модели — фильмы-расследования (вроде «Мальтийского сокола») и фильмы-ловушки (вроде «Двойной страховки»), тем не менее унаследовал от черного романа определенный взгляд на роль роковой соблазнительницы. Пытаясь вовлечь мужчину в круговорот обмана, толкнуть его на путь преступления и тем самым разрушить его мужскую силу, приблизив его к неизбежной деструкции, женщина формировала важную функцию нуара. Через нее жанр репрезентировал мужское желание и идентичность, ибо выполнением преступного задания, определяемого женщиной-соблазнительницей, герой парадоксальным образом испытывал себя на маскулинную состоятельность.

К тому же, часто являясь рассказчиком истории (учитывая фирменный для нуара голос за кадром), герой невольно навязывал зрителю свой субъективный взгляд, формируя образ женщины, возможно, такой же далекий от реальности, каким далеким оказывалось восстановленное в памяти героя прошлое от настоящего.

Женщина-фантазия, женщина-наваждение — героини классического нуара, сыгранные такими блистательными актрисами, как Рита Хэйворт, Ава Гарднер, Барбара Стенвик, Лорен Бэколл, Лана Тёрнер, Мэри Астор, Вероника Лейк, Джейн Грир, — при более близком рассмотрении просто боролись за свое место под солнцем, считая, что для этого все средства хороши. Мужчина являлся для женщин нуара средством для достижения своей цели: будь то какой-нибудь пожилой богач, за которого они обычно выходили замуж, или молодой герой, чьими руками они стремились устранить богатого супруга как препятствие на пути к долгожданной независимости. Треугольник здесь — принципиальная форма взаимоотношения характеров.

«Двойная страховка», 1944, Билли Уайлдер

Нуар иногда определяют одновременно как вид «мужской мелодрамы» и как «женский триллер». К примеру, «Двойная страховка» Билли Уайлдера — краеугольный камень нуара, его идеальная модель — вполне может претендовать на то и на другое определение. «Двойная страховка», снятая по роману Джеймса Кейна, — это история страхового агента (Фред Макмюррей), который, оказавшись под чарами своей клиентки, берется подстроить смерть от несчастного случая ее супруга. Прекрасно зная все подводные камни страхового бизнеса, он пытается осуществить идеальное убийство, и, если бы не непредвиденные обстоятельства (неожиданный свидетель или феноменальное чутье на аферу у его босса), его усилия могли бы увенчаться для клиентки страховкой в двойном размере. Автор сценария Рэймонд Чандлер и режиссер Билли Уайлдер построили фильм как своего рода исповедь: во вступительных кадрах раненный соучастницей герой посреди ночи приходит в кабинет своего босса, чтобы сознаться в преступлении. Он записывает свой рассказ на магнитофон, восстанавливая в памяти детали первой встречи с роковой женщиной (Барбара Стенвик), сумевшей нащупать в нем моральную слабину и склонить к преступлению. Барбара Стенвик — идеальная героиня нуара — хищная, расчетливая и одновременно хрупкая, как фарфоровая куколка. В момент совершения убийства Билли Уайлдер крупным планом и специальным освещением подчеркивает ее неподвижное лицо-маску. Такое лицо женщины-сфинкса — это смерть мужчинам, а воля и энергия — вызов мужской пассивности. Она стратег во всем: первая стреляет в своего соучастника, когда тот после преступления начинает видеть в ней исчадие ада и избегать ее. Рядом с ней главный герой смотрится, скорее, исполнителем, который всегда на шаг позади.

Искусительница Барбара Стенвик своей действенностью и решимостью позволяла вспомнить о героях триллера, в то время как психологическое портретирование внутренних дилемм Фреда Макмюррея — о мелодраме. Экстремальный эмоциональный опыт, который переживал в «Двойной страховке» герой, — игра судьбы, случайные совпадения, рефлексия и раскаяние — также связывал нуар с мелодрамой. Однако главное, чем поражала «Двойная страховка», — то, что отметил в программной статье «Заметки о кинонуаре» Пол Шредер: этот жанр вводил фильм в ранг негероических и неискупительных. Через мизантропический взгляд на человека нуар транслировал витавшую во времени разочарованность, которая была долгоиграющей реакцией на Великую депрессию 30-х и последовавшую за ней Вторую мировую войну.

Эта разочарованность и пессимизм порой буквально отражались на сюжетах послевоенных нуаров: в таких фильмах, как «В трудном положении» (1945), «Голубой георгин» (1946), «Рассчитаемся после смерти» (1947), герои — ветераны войны, обманутые своими подружками или партнерами по бизнесу, — сталкивались с миром, за который, казалось бы, вовсе не стоило воевать.

«Поцелуй меня насмерть», 1955, Роберт Олдрич

Безнадежность, отчуждение, клаустрофобия, чувство фатализма — ключевые слова для нуара. На все это в числе прочего работает черно-белая, почти графическая стилистика фильмов, создающая то, что можно назвать noir-look, — настолько узнаваемый и характерный, что просто напрашивается на то, чтобы предстать в рисованных графических сериях (что и было эффектно проделано создателем комикса «Город грехов» Фрэнком Миллером). Любимый прием нуара — половинное освещение лица главного героя, создающее эффект столкновения света и темноты, который можно трактовать как визуальное воплощение вечных моральных дилемм. Нуар любит ночные улицы, игру теней на стенах полуосвещенных комнат и вслед за немецким экспрессионизмом (еще одним предшественником нуара) предпочитает горизонтальным линиям вертикальные. Как верно заметил Пол Шредер, в нуаре композиционность имеет преимущество перед физическим действием: режиссеры скорее будут выстраивать композиции вокруг главного исполнителя, чем позволят актеру контролировать сцену за счет физических усилий. Яркая визуальная пластика — одна из главных причин игнорирования нуара американской критикой, вплоть до 70-х зацикленной на социологическом аспекте кино и со снобизмом относившейся к фильмам категории B, к которой частенько принадлежали нуары (достаточно вспомнить «Нечестную сделку» (1948) Энтони Манна или «Поцелуй меня насмерть» (1955) Роберта Олдрича). Нуар демонстрировал условность социального бытия, предлагая особую интонацию, тон, манеру, стиль. Своим узнаваемым стилем фильмы-нуары предлагали пересмотреть авторскую концепцию, ибо, как отмечал все в той же статье Пол Шредер, авторская концепция подразумевает то, чем режиссеры отличаются друг от друга, а критика кинонуара останавливается на том, что у них общего.

Общим для нуаров, к примеру, была техника освещения low-key, при которой фигуры актеров одновременно освещались сильными лучами сверху, что создавало черные тени, и мягким, рассеянным светом спереди (источник ставился перед камерой), что позволяло еще больше акцентировать тени, заполнить их, сделать более контрастными и выразительными. Таким образом техника low-key сталкивала свет и темноту, затемняла лица, помещение, городской ландшафт и создавала эффект таинственности, неизвестности, опасности. Варьирование верхнего освещения (оно может быть под углом 45 градусов или может помещаться за спину актеров), равно как и устранение переднего света (что создает участок темноты), давало разные возможности освещения. К примеру, исключительно благодаря освещению в фильме «Почтальон всегда звонит дважды» возникает тень в виде решетки на стене комнаты в сцене, когда герои, совершившие убийство, под давлением прокурора начинают валить вину друг на друга. Не менее метафорично решена первая сцена в «Убийцах», снятых по рассказу Эрнеста Хемингуэя, где два киллера, приехавших в городок убить предателя Андерсона по кличке Швед (Берт Ланкастер), благодаря ночной съемке и специальному освещению выглядят как две зловещие фигуры неминуемого рока, внезапно появившиеся из темноты.

Освещение позволяло подчеркнуть непроницаемость лиц роковых женщин. Нуар не любит сверхкрупных планов лица, но когда использует их, то делает это с математической точностью. Например, в «Двойной страховке» сверхкрупный план героини Барбары Стенвик появляется в сцене, когда она дает понять своему соучастнику в убийстве, что не позволит ему выйти из игры. Есть один сверхкрупный план лица в «Убийцах» в момент, когда роковая женщина (Ава Гарднер) встречается в ресторане с ведущим расследование убийства страховым агентом и натравливает на него убийц. Крупный план позволяет взглянуть в глаза женщине-убийце, он показывает, что зло — тотально, раз занимает собой весь экран, и оно искусительно, раз таится в столь прекрасных глазах.

«Большой сон», 1946, Ховард Хоукс

Излюбленная техника нуаров — глубокий фокус и съемка широкоугольным объективом при интенсивном освещении — позволяет «растянуть» кадр, создать многофигурные композиции и избежать монтажа «восьмеркой» при диалогах. Например, в экранизации Рэймонда Чандлера «Большой сон» благодаря широкоугольной оптике Филипп Марлоу (Хамфри Богарт) постоянно оказывается в одном кадре и ведет напряженный словесный поединок то с преступниками, то с женщинами-искусительницами, чем подчеркивается его уязвимость, одиночество. Герой все время находится один на один с опасностью, смотрит в глаза смерти, не отворачиваясь. Он как будто отчужден от всего остального мира, для него актуален известный сартровский афоризм «Ад — это другие».

Много было написано о влиянии экзистенциализма на нуар, о его «черном видении». И это логично, учитывая роль экзистенциализма в американской культуре послевоенного периода. Как и в мире книг Сартра и Камю, в мире нуара не было места ни трансцендентным ценностям, ни моральным абсолютам. Зато здесь знают, что такое чувство отчуждения, одиночества и одновременно импульс упрямой, почти абсурдной настойчивости, с которыми герои заявляли о себе. Персонажи Хамфри Богарта («Мальтийский сокол», «Большой сон», «Рассчитаемся после смерти», «Черная полоса»), Роберта Митчума («Из прошлого»), Ричарда Уидмарка («Ночь и город») и особенно Берта Ланкастера («Убийцы», «Грубая сила») демонстрировали упрямое сопротивление абсурдности и жестокости бытия. К примеру, в «Грубой силе» осужденный сидеть в тюрьме герой Ланкастера решался осуществить побег даже тогда, когда узнавал, что о его планах известно главному надзирателю тюрьмы, желающему воспользоваться моментом, чтобы демонстративно и самым садистским образом расправиться с бунтовщиком.

В «Убийцах» его герой демонстрировал еще большую уязвимость и нелепое упрямство, когда, невзирая на предупреждение товарища, не желал прятаться от убийц и встречал свою смерть, едва приподнявшись на кровати. Кстати, эта абсурдная упертость, достойная Сизифа, станет отличительной чертой героев современных неонуаров. К примеру, ее будет демонстрировать персонаж «Огней городских окраин» (2006) Аки Каурисмяки, готовый выгораживать финскую femme fatale даже тогда, когда ее предательство будет ему очевидно.

«Огни городской окраины», 2006, Аки Каурисмяки

Как отметил Роберт Порфирио, автор статьи «При закрытых дверях: экзистенциальные мотивы нуара», герои черных фильмов демонстрировали предельную отчужденность от любого социального и интеллектуального порядка. Даже частные сыщики вроде чандлеровского Филипа Марлоу, сохраняющие на минимальном уровне эмоциональную вовлеченность в дела клиента, обретали силу над остальными только ценой одиночества. Женщины нуара (femme noir) также смотрелись своего рода отчужденными монадами, бесполезными для общества. На отчуждение работали и мизансцены, в которых персонажи то входили в тень, то выходили из нее, что напоминало о неминуемой опасности. В этом мире для них совсем не оставалось убежища, разве что маленький спартанский офис (частное детективное или страховое агентство) или апартаменты, и то до тех пор, пока туда не вторгалась полиция или не заявлялись убийцы.

Является ли нуар жанром? Это один из самых спорных вопросов кинотеории. Вплоть до конца 70-х французские, а затем и американские критики расценивали нуар не как жанр, а как тон, настроение, стиль. Пол Шредер даже предложил рассматривать нуар как своеобразный период в истории кино, вроде «новой волны» или неореализма. И только с конца 70-х стали появляться статьи, предлагающие рассматривать нуар как жанр, имеющий свою формулу, или структуру повествовательных конвенций. К примеру, Джеймс Дамико писал: «Жанр подразумевает собой группу, теоретически основанную на общих внешних формах (специфика метра, структура), а также на внутренних формах (склад мышления, тон, цель, предмет, аудитория)». Он обращал внимание на то, что, как любой жанр, нуар имеет период рождения, развития, расцвета и увядания и, что не менее важно, как другие жанры, обладает трансжанровыми функциями, которые активно работают в создании неонуаров. Например, можно встретить самые разные смешения: нуар-комикс («Город грехов»), нуар — эротический триллер («Основной инстинкт» (1992), нуар — сюрреалистический фильм (Femme Fatale, 2002), tech-нуар («Бегущий по лезвию бритвы», 1982), ретронуар («Черная орхидея») и даже нуар-мюзикл (номер Фреда Астера «Охота на девушку» в фильме «Театральный вагон», 1953). Конечно, любое ностальгическое использование классической формулы может закончиться лишь появлением еще одного образца ретронуара, но нуар продолжает удивлять своими новыми трансформациями. Тогда как роковые женщины нуара панически боятся своего преступного прошлого, ибо оно грозит расплатой, а мужчины готовы рассказывать о прошлом в подробностях как о самом сокровенном в жизни, жанр нуар обретает себя через обращение к прошлому. Это — одна из ключевых конвенций, которая сохраняется и в его современных модификациях. Иногда это обращение к прошлому ничем особо не маскируется, как, например, в первых кадрах фильма Femme Fatale, где Ребекка Ромейн-Стамос глядит, как в зеркало, в экран телевизора, на котором показывают «Двойную страховку».

Орсон Уэллснуарбилли уайлдерджон хьюстонховард хоукс

Поделиться

FacebookВконтактеTwitter

FacebookВконтактеTwitter

30 лучших современных нуаров – Афиша-Кино

25 января 2019

В прокат вышел «Море соблазна» — криминальный триллер от создателя сериала «Острые козырьки» Стивена Найта. В нем Мэттью МакКонахи и Энн Хэтэуэй разыгрывают нуарный сюжет, но с подвохом. По такому случаю «Афиша» вспомнила другие интересные примеры современного нуара, которые переизобретают приемы «крутого детектива» заново.

    Самурай

    1967, Триллер

    Ален Делон не пьет одеколон, убивает людей за деньги и идет путем самурая

    1971, Триллер

    Частный детектив в исполнении Дональда Сазерленда заводит отношения с нью-йоркской проституткой (Джейн Фонда)

    Долгое прощание

    1973, Триллер

    Сыщик Филипп Марлоу (Эллиотт Гулд) со своим романтичным цинизмом застрял в 30-х, в то время как на дворе прагматичные 70-е, поэтому его никто не воспринимает всерьез

    Разговор

    1974, Триллер

    Джин Хэкмен сидит на прослушке и постепенно слетает с катушек

    Китайский квартал

    1974, Драма

    Вызывающий неонуар Романа Полански про ищейку со сломанным носом (Джек Николсон), который потерял нюх и поэтому не смог вовремя сообразить, что он оказался в античной трагедии

    Убийство китайского букмекера

    1976, Драма

    Проигравшемуся вдрызг хозяину стрип-клуба в счет уплаты долга предлагают убить китайского букмекера

    1981, Драма

    Майкла Манна всегда завораживал профессионализм в людях — вот и этот его фильм рассказывает про высококлассного медвежатника

    Просто кровь

    1984, Триллер

    Шикарный дебют братьев Коэн, в котором они перепридумывают нуар заново — и в то же время смотрят на него с иронией

    Перекресток Миллера

    1990, Триллер

    Еще один отличный постнуар Коэнов про разборки во времена сухого закона

    Билеты

    Шоссе в никуда

    2017, Детектив

    Хоррор-нуар Дэвида Линча, который принято объяснять психофугой (это когда одна личность в человеке заменяет другую)

    Сердце ангела

    1987, Мистика

    Гэри Энджел (Микки Рурк) по заданию Луиса Сайфера (Роберт Де Ниро) ищет одного парня, а на самом деле ищет самого себя

    Узкая грань

    1990, Триллер

    Невероятный ремейк нуар-классики, в котором Джим Хэкмен со свидетельницей убийства уходит от погони в поезде

    Придорожное заведение

    1993, Триллер

    Николас Кейдж встревает в неприятности уровня «Почтальон всегда звонит дважды» в придорожном заведении

    Ромео, истекающий кровью

    1993, Триллер

    Продажный коп и элитная киллерша замечены вместе

    Подозрительные лица

    1995, Триллер

    Криминальный триллер Брайана Сингера про нескольких рассерженных мужчин и гения преступного мира

    Малхолланд-драйв

    2002, Детектив

    Роковая блондинка и жгучая брюнетка в самом влиятельном фильме нового тысячелетия

    Секреты Лос-Анджелеса

    1998, Детектив

    Честный неонуар про коррупцию в полицейском департаменте

    1996, Триллер

    Лесби-нуар сестер Вачовски с Джиной Гершон и Дженнифер Тилли, которые решили надуть мафию и забрать у нее деньги

    Поцелуй дракона

    2001, Боевик

    Джет Ли в роли «не того человека», которому с помощью боевых искусств приходится защищать роковую красотку (Бриджет Фонда)

    Море Солтона

    2002, Триллер

    Ди Джей Карузо передает привет Хичкоку в истории про мужчину, который ищет убийцу своей жены

    Оправданная жестокость

    2005, Детектив

    В добропорядочном семьянине просыпаются навыки профессионального убийцы

    Город грехов

    2005, Триллер

    Эстетский черно-белый кинокомикс Роберта Родригеса по Фрэнку Миллеру

    Кирпич

    2006, Триллер

    Нуар-конструктор, построенный на школьном дворе

    Черная орхидея

    2006, Триллер

    Нуар-стилизация Брайана Де Пальмы с весьма запутанным сюжетом и искренней любовью к кино

    Пропавший без вести

    2009, Мистика

    Майкл Шеннон ищет мужчину, который пропал во время теракта 11 сентября

    2009, Детектив

    Один из самых интересных формалистских экспериментов на свете — болгарский нуар

    Билеты

    2011, Триллер

    Райан Гослинг играет водилу на службе у грабителей, с которым лучше не связываться

    2015, Детектив

    Жанровая головоломка хоррормейкера Адама Уингарда, в которой femme fatale оказывается не охотником, а жертвой

    Холод в июле

    2014, Триллер

    Суровое кино про лихих мужчин — от создателей сериала «Хэп и Леонард»

    Врожденный порок

    2015, Трагикомедия

    Самый запутанный нуар на свете

    Под Сильвер-Лэйк

    2018, Триллер

    Тоже запутанный нуар, но более щадящий

Подборки «Афиши»

 

лучших современных нуаров

Лучшие мистические фильмы

Что еще смотреть вместе с «Неоновым демоном»

главных жанровых фильмов за полвека

Мероприятия

 

Создайте уникальную страницу своего события на «Афише»

Это возможность рассказать о нем многомиллионной аудитории и увеличить посещаемость

  • Абакан,
  • Азов,
  • Альметьевск,
  • Ангарск,
  • Арзамас,
  • Армавир,
  • Артем,
  • Архангельск,
  • Астрахань,
  • Ачинск,
  • Балаково,
  • Балашиха,
  • Балашов,
  • Барнаул,
  • Батайск,
  • Белгород,
  • Белорецк,
  • Белореченск,
  • Бердск,
  • Березники,
  • Бийск,
  • Благовещенск,
  • Братск,
  • Брянск,
  • Бугульма,
  • Бугуруслан,
  • Бузулук,
  • Великий Новгород,
  • Верхняя Пышма,
  • Видное,
  • Владивосток,
  • Владикавказ,
  • Владимир,
  • Волгоград,
  • Волгодонск,
  • Волжский,
  • Вологда,
  • Вольск,
  • Воронеж,
  • Воскресенск,
  • Всеволожск,
  • Выборг,
  • Гатчина,
  • Геленджик,
  • Горно-Алтайск,
  • Грозный,
  • Губкин,
  • Гудермес,
  • Дербент,
  • Дзержинск,
  • Димитровград,
  • Дмитров,
  • Долгопрудный,
  • Домодедово,
  • Дубна,
  • Евпатория,
  • Екатеринбург,
  • Елец,
  • Ессентуки,
  • Железногорск,
  • Жуковский,
  • Зарайск,
  • Заречный,
  • Звенигород,
  • Зеленогорск,
  • Зеленоград,
  • Златоуст,
  • Иваново,
  • Ивантеевка,
  • Ижевск,
  • Иркутск,
  • Искитим,
  • Истра,
  • Йошкар-Ола,
  • Казань,
  • Калининград,
  • Калуга,
  • Каменск-Уральский,
  • Камышин,
  • Каспийск,
  • Кемерово,
  • Кингисепп,
  • Кириши,
  • Киров,
  • Кисловодск,
  • Клин,
  • Клинцы,
  • Ковров,
  • Коломна,
  • Колпино,
  • Комсомольск-на-Амуре,
  • Копейск,
  • Королев,
  • Коряжма,
  • Кострома,
  • Красногорск,
  • Краснодар,
  • Краснознаменск,
  • Красноярск,
  • Кронштадт,
  • Кстово,
  • Кубинка,
  • Кузнецк,
  • Курган,
  • Курск,
  • Лесной,
  • Лесной Городок,
  • Липецк,
  • Лобня,
  • Лодейное Поле,
  • Ломоносов,
  • Луховицы,
  • Лысьва,
  • Лыткарино,
  • Люберцы,
  • Магадан,
  • Магнитогорск,
  • Майкоп,
  • Махачкала,
  • Миасс,
  • Можайск,
  • Московский,
  • Мурманск,
  • Муром,
  • Мценск,
  • Мытищи,
  • Набережные Челны,
  • Назрань,
  • Нальчик,
  • Наро-Фоминск,
  • Находка,
  • Невинномысск,
  • Нефтекамск,
  • Нефтеюганск,
  • Нижневартовск,
  • Нижнекамск,
  • Нижний Новгород,
  • Нижний Тагил,
  • Новоалтайск,
  • Новокузнецк,
  • Новокуйбышевск,
  • Новомосковск,
  • Новороссийск,
  • Новосибирск,
  • Новоуральск,
  • Новочебоксарск,
  • Новошахтинск,
  • Новый Уренгой,
  • Ногинск,
  • Норильск,
  • Ноябрьск,
  • Нягань,
  • Обнинск,
  • Одинцово,
  • Озерск,
  • Озеры,
  • Октябрьский,
  • Омск,
  • Орел,
  • Оренбург,
  • Орехово-Зуево,
  • Орск,
  • Павлово,
  • Павловский Посад,
  • Пенза,
  • Первоуральск,
  • Пермь,
  • Петергоф,
  • Петрозаводск,
  • Петропавловск-Камчатский,
  • Подольск,
  • Прокопьевск,
  • Псков,
  • Пушкин,
  • Пушкино,
  • Пятигорск,
  • Раменское,
  • Ревда,
  • Реутов,
  • Ростов-на-Дону,
  • Рубцовск,
  • Руза,
  • Рыбинск,
  • Рязань,
  • Салават,
  • Салехард,
  • Самара,
  • Саранск,
  • Саратов,
  • Саров,
  • Севастополь,
  • Северодвинск,
  • Североморск,
  • Северск,
  • Сергиев Посад,
  • Серпухов,
  • Сестрорецк,
  • Симферополь,
  • Смоленск,
  • Сокол,
  • Солнечногорск,
  • Сосновый Бор,
  • Сочи,
  • Спасск-Дальний,
  • Ставрополь,
  • Старый Оскол,
  • Стерлитамак,
  • Ступино,
  • Сургут,
  • Сызрань,
  • Сыктывкар,
  • Таганрог,
  • Тамбов,
  • Тверь,
  • Тихвин,
  • Тольятти,
  • Томск,
  • Туапсе,
  • Тула,
  • Тюмень,
  • Улан-Удэ,
  • Ульяновск,
  • Уссурийск,
  • Усть-Илимск,
  • Уфа,
  • Феодосия,
  • Фрязино,
  • Хабаровск,
  • Ханты-Мансийск,
  • Химки,
  • Чебоксары,
  • Челябинск,
  • Череповец,
  • Черкесск,
  • Чехов,
  • Чита,
  • Шахты,
  • Щелково,
  • Электросталь,
  • Элиста,
  • Энгельс,
  • Южно-Сахалинск,
  • Якутск,
  • Ялта,
  • Ярославль

10 фильмов в жанре нуар: список лучших французских детективов

Skip to main content

Развлечения

Список лучших представителей самого мужского на свете киножанра, который подразумевает наличие черно-белой картинки, попавшего в передрягу мужчины, роковой красотки и оружия.

Термин film noir придумали французские кинокритики, чтобы обозначить внезапно появившийся в 1941 году (и стремительно исчезнувший в 1960-м) киножанр, запечатлевший атмосферу пессимизма, цинизма и недоверия ко всем и всякому, царившую в Америке времен Второй мировой, а позже и холодной войны. Это, пожалуй, самый мужской жанр на свете, и, хоть просуществовал без малого два десятилетия, он успел породить несколько десятков шедевров и влияет на кинематограф до сих пор: «Город грехов» Роберта Родригеса – отличный пример подражания бессмертной классике. В кино, признаться, до сих пор не придумали ничего более стильного и брутального, чем черно-белая пленка, пистолет и роковая девушка, а лучшие нуары строились именно по этой простой формуле. Вспоминаем главных представителей жанра – от Хичкока до Кубрика.

1. «МАЛЬТИЙСКИЙ СОКОЛ»

1941

Дебют великого Джона Хьюстона считается первым нуаром в истории кино. И одним из лучших. Расследуя убийство своего партнера, детектив Сэм Спейд ввязывается в сомнительное дело – нанявшая его напарника девушка оказывается совсем не той, за кого себя выдает. Для Хамфри Богарта, до начала сороковых игравшего в основном гангстеров, роль стала звездной и позже позволила сняться в «Касабланке». «Мальтийский сокол» во многом предвосхитил целый жанр, показав зрителю страх предвоенного времени и визуально совершенный, но безумно опасный мир, в котором никому нельзя доверять.

2. «ТЕНЬ СОМНЕНИЯ»

1943

Камерный триллер Хичкока про криминальный случай в американской глубинке был снят по всем законам еще не сформировавшегося окончательно жанра – к провинциальным обывателям прибывает дальний родственник, оказавшийся маньяком. Жизнерадостная племянница моментально очаровывается асоциальным дядей, но, узнав правду, вступает с ним в противостояние. Сюжет фильма был основан на реальной истории серийного убийцы Эрла Леонарда Нельсона, что только добавило «Тени сомнения» иррационального ужаса: Хичкок до сих пор один из немногих режиссеров, умеющих пугать по-настоящему.

3. «ДВОЙНАЯ СТРАХОВКА»

1944

Непредсказуемая история страхового агента Уолтера Неффа, эксплуатируемого роковой блондинкой, – согласившись инсценировать самоубийство ее мужа, он попадает в неприятную историю с неизбежно кровавой развязкой. Во многом именно «Двойная страховка» сформировала жанр фильма-нуара, выделив все его фирменные черты – жестокое убийство, попавшего в беду мужчину, роковую красотку и пулеметные диалоги.

4. «МИЛДРЕД ПИРС»

1945

Образцовый нуар про расследование убийства нечистого на руку коммерсанта, в совершении которого подозреваются сразу трое: жена Милдред Пирс, ее бывший муж и ее же деловой партнер – у каждого из них были ясные мотивы совершить преступление. В течение ночи дело раскроют, и убийцей окажется, как водится, самый безобидный. За роль Милдред актриса Джоан Кроуфорд заработала «Оскара», а сам фильм не так давно стал основой для сериала с Кейт Уинслет – тоже, кстати, отличного.

5. «ГИЛДА»

1946

Владелец крупного казино спасает жизнь мелкому мошеннику, завязав впоследствии с ним дружбу. Все идет к чертям, когда из очередного путешествия богач привозит новую жену – красавицу Гилду. Наличие femme fatale – одно из главных условий жанра, а сюжет «Гилды» и вовсе на ней замешан: Рита Хейворт в роли роковой женщины, из-за которой рушатся моральные устои, дружба и множество невинных человеческих жизней. Рита в итоге стала одной из главных «нуарных» актрис, ее популярность была настолько велика, что в честь ее героини Гилды назвали атомную бомбу.

6. «ЛЕДИ ИЗ ШАНХАЯ»

1947

Раскритикованный поначалу шедевр Орсона Уэллса окончательное признание получил гораздо позже, прочно закрепившись в рядах киноклассики. История простого парня, спасающего от бандитов сногсшибательную блондинку, оказавшуюся женой известного адвоката. Согласившись поработать на яхте богача, тот сталкивается сразу с двумя проблемами: во-первых, покалеченному супругу блондинка явно предпочитает его, а во-вторых, тот согласился помочь партнеру адвоката инсценировать свою смерть – ничем хорошим это, естественно, не закончится. «Леди из Шанхая» – образец жанра с лихим сочетанием саспенса, любовной интриги и психологически достоверных образов. Знаменитая сцена в зеркальной комнате навсегда вошла в историю кино.

7. «ТРЕТИЙ ЧЕЛОВЕК»

1949

Второсортный писака Холли Мартинс приезжает в послевоенную Вену, где узнает о гибели своего друга Гарри Лайма (Орсон Уэллс). Пытаясь докопаться до правды, тот выяснит, что знал друга не так хорошо, как думал. «Третий человек» рушил все основополагающие для своего времени каноны: мало того что главная звезда фильма Орсон Уэллс появляется лишь через час после начала, так еще и снял его англичанин Кэрол Рид. В «Третьем человеке» «черная» атмосфера достигла своей предельной концентрации – зритель оказывается буквально погружен в царившую в полуразрушенной Европе депрессию и безнадежность.

8. «САНСЕТ-БУЛЬВАР»

1950

Производственный нуар Билли Уайлдера про разорившегося сценариста, встречающего увядающую голливудскую актрису: предложив тому переписать заведомо безнадежный сценарий, она держит его у себя дома, постепенно теряя связь с реальностью. Уайлдер не гнушался брать зрителя не столько сюжетной интригой, сколько трагической предопределенностью – в начале фильма зрителю показывают плавающий в воде труп главного героя.

9. «УБИЙСТВО»

1956

Вышедший из тюрьмы рецидивист планирует новое дело – ограбление ипподрома. По законам жанра ничто не идет по плану: в дело постоянно вмешиваются нанятые за долю помощники – бармен, кассир, алкоголик и продажный полицейский, один из которых и вовсе задумал делать все по-своему. «Убийство» – третий полнометражный фильм Стэнли Кубрика, который, с одной стороны, снял типичный нуар с длинными планами, циничным взглядом на мир и обреченным главным героем, с другой – как мог пытался ломать заданные жанром рамки, включая в сюжет пересекающиеся флешбэки, документальные вставки и синхронное изображение событий с точки разных героев.

10. «ПЕЧАТЬ ЗЛА»

1958

Один из последних классических нуаров – ко всем последователям уже приписывали приставку «нео». В маленьком городке на американо-мексиканской границе происходят страшные вещи: мексиканский полицейский превращается в сумасшедшего мстителя, его жену насилуют и накачивают наркотиками, а американский детектив не брезгует ничем, чтобы повысить раскрываемость. Визуальное безумие уэллсовских фильмов здесь достигло своего пика: контрастный монохром, нечеткие линии и крупные планы лиц злодеев создают впечатление передислоцировавшегося на землю ада. Отдельный бонус – Марлен Дитрих в роли цыганки-гадалки и Джанет Ли, через два года снявшаяся у Хичкока в «Психо».

Фото: кадры из фильмов

Часто проверяете почту? Пусть там будет что-то интересное от нас.

ТегиГород ГреховГород Грехов: Женщинаради которой стоит убиватьЧерно-белое киноНуар

НУАР И НЕО-НУАР: ПРЕДПОСЫЛКИ И ХАРАКТЕРИСТИКА

олег прекраснов | 20 ЯНВАРЯ 2020

Классика Голливуда и визуальное наследие нуара в стилизованных картинах современных режиссеров

Классика Голливуда и визуальное наследие нуара в стилизованных картинах современных режиссеров

Классика Голливуда и визуальное наследие нуара в стилизованных картинах современных режиссеров

ПОДЕЛИТЬСЯ ТЕКСТОМ

Что такое «нуар»? Кто-то называет его жанром, кто-то — стилем. Тёмные закоулки большого города, игра теней на экране, безнадёжная судьба циничных главных героев, роковые девушки — данные элементы образовали целое направление в кинематографе середины 20-го века, истоки которого обнаруживаются в «крутых американских детективах и немецком экспрессионизме. Пик популярности нуара пришёлся на 40−50-е годы. Позже «черные» фильмы перестали быть востребованными, а в своём измененном виде сформировали нео-нуар. Чем же современный цветной нео-нуар отличается от классического?

«Двойная страховка», 1944

Сперва классические нуарные истории появились в литературе — детективный или криминальный роман отличался от «черного» и «крутого» пестованием тревожной атмосферы; акцент делался на внутренние монологи героя, его субъективные сомнения и чувства. Главный герой зачастую положительным персонажем не являлся — так, главное действующее лицо романа «Двойная страховка» — Уолтер Несс (в экранизации Нефф) — преступник и убийца. Джеймс Кейн, автор книги, входил в группу авторов «нуарных» романов; помимо него ими являлись также Рэймонд Чандлер (он сыграл небольшую роль в экранизации «Двойной страховки»), Корнелл Вулрич, Дэшилл Хэммет. Поставленная по роману последнего картина «Мальтийский сокол» вышла в 1941 году и обрела статус классического film-noire, а главный герой в исполнении Хэмфри Богарта — детектив Сэм Спейд — воплотил на экране образ детектива, которым вдохновлялись создатели последующих криминальных лент.

Роман Жан-Поля Сартра «Тошнота», опубликованный в 1938 году, имел ряд качеств, которые будут присущи и нуару: пессимистичные и наполненные экзистенциальной философией монологи Антуана Рокантена отражали меланхоличные взгляды лирического героя, по мнению которого «События тоже текут мимо: откуда ни возьмись появляются люди, что-то говорят, потом уходят, и ты барахтаешься в историях без начала и конца — свидетель из тебя был бы никудышный». К слову, изначально произведение имело название «Меланхолия».

«Мальтийский сокол», 1941

Из ситуации послевоенных мировых кризисов, общей обстановки упадка у представителей американской культуры сложилось «темное мировоззрение», которое, сначала, нашло выражение на бумаге, а затем – в кинематографе. Эмоциональным и творческим ответом на мировую нестабильность и глобальным референсом для американского нуара стал немецкий экспрессионизм. Обилие крупных планов, изломанные линии света на плёнке, контрастное освещение, резко очерчивающие пространство кадра тени – такими были «Кабинет доктора Калигари» Вильгельма Мурнау и картины Фрица Ланга – «М», «Метрополис». Последний уехал в Америку и снял несколько фильмов в «чёрной» стилистике – «Министерство страха», «Улица греха».

В кинематографе нуар стал популярен в 40-50-х годах прошлого века. Интересно, что автор вышеупомянутой «Двойной страховки», а также другой легендарной нуар-ленты «Бульвар Сансет» – Билли Уайлдер – также, как и Фриц Ланг, уехал из Европы в Америку. Он был одним из первых авторов, игнорировавших рамки и клише нуара. Дон Бирнэм – главный персонаж ленты «Потерянный уикэнд» Уайлдера – не гангстер и не убийца, а в сюжете нет обольстительных femme fatale. Фильм можно охарактеризовать как психологическую драму падения человека вследствие нарциссического поведения и алкогольной зависимости.

«Последний уик-энд», 1945

Нео-нуар начал формироваться в конце 60-х — начале 70-х годов: как и в прошлом, новый стиль появился в контексте противостояния США и Вьетнама, покушения на Кеннеди и отмены «кодекса Хейса». Отсутствие уверенности в настоящем и определённости в будущем сыграло на настроениях людей и кинематографистов, которые росли на нуаре.

«Долгое прощание» Роберта Олтмена (1973 г.) демонстрирует зрителю старомодного и болтливого частного детектива в исполнении Эллиотта Гулда, который кажется диковинкой в для реалий 70-х. Его саркастичные фразы подчёркивают пародийное направление фильма, которое высмеивает клише нуар-фильмов. Основанная на романе классического нуарного писателя Рэймонда Чандлера, картина играет со штампами, и, например, вместо постоянной дождливой ночи переносит действо в яркий и солнечный Лос-Анджелес. Так, начало истории скорее является шаржем, чем серьёзной завязкой — Филипп Марлоу (так зовут главного героя) пытается покормить своего кота, но тот отказывается и убегает из дома. Данная манера повествования и атмосфера ленты радикально отличаются от классических нуаров, в которых, к тому же, отсутствовали полуголые девушки-хиппи.

Постараемся обнаружить отличия в формах нуара и нео-нуара на примере картины 1974 года «Китайский квартал» Романа Полански. Тёмные городские закоулки заменили пальмовые улицы Лос-Анжелеса. Есть в фильме циничный главный герой — детектив Джек Гиттес в исполнении Джека Николсона — и роковая красотка Эвелин (Фэй Данауэй). Черты классического нуара обыгрываются режиссёром в ярких красках Америки; начальные титры ленты и её место действия отсылают к довоенному времени, навевая ту самую старую, аутентичную «чёрную» атмосферу. Фильм был одним из первых, наряду с «Долгим прощанием», сюжет которого отсылал к нуару как к сформировавшемуся явлению прошлого. Один из актёров ленты, Джон Хьюстон — режиссёр «Мальтийского сокола» и нуара 1950-го года «Асфальтовые джунгли». Совпадение? Конечно.

«Китайский квартал», 1974

«Жар тела» 1981 года вводит зрителя в атмосферу эротического триллера со всеми признаками нуара — молодой адвокат Нед (Уильям Хёрт) случайно знакомится с красоткой Мэтти (Кэтлин Тёрнер) и вступает в опасную игру, завязанную на сексуальных отношениях и убийстве. Сюжет ленты напоминает классическую «Двойную страховку», и помимо джазового саундтрека, придающего экранному действию атмосферу нуарного лоска, картина, также, содержит визуальный ряд «низкого ключа» (ночные сцены, подчёркнуто тёмное изображение) с обилием красного цвета — ассоциирующегося с опасностью и страстью. В это время становятся популярны эротические триллеры с женщиной-вамп в качестве антагониста; в 1991 году обретает славу «Основной инстинкт», по сюжету которого персонаж Майкла Дугласа спускается по нисходящей из-за хитрой и подчеркнуто сексуализированной главной героини в исполнении Шэрон Стоун.

Страсть к «чёрным» фильмам прошлого проявляется и в вычурной, усиленной стилизации: её можно обнаружить в ленте «Секреты Лос-Анжелеса», которая рассказывает классическую нуарную историю и передаёт дух былого жанра, а также в экранизации серии комиксов «Город грехов» от Роберта Родригеса. Постмодернистская игра с нуаром ведется с использованием карикатурных персонажей, и, в случае Родригеса, чёрного абсурдного юмора. Экспрессионистский стиль и сейчас вдохновляет многих авторов: Николас Виндинг Рефн в последних работах («Драйв», «Только бог простит», «Слишком стар, чтобы умереть молодым») смешивает элементы нуара с электронным ретро-саундтреком.

«Жар тела», 1981

Отход в сторону от стандартных гангстерских историй к более широким (психологическим, политическим, сексуальным, постмодернистским) проблемам — переходный период для нуара. Если ранее нуар являлся всё-таки чем-то вроде жанра — со своими условностями и обязательными «правилами игры», то в итоге его стали определять стилеобразующие элементы, которые могут использоваться и в научной фантастике («Бегущий по лезвию»), и в мультфильмах («Кто подставил кролика Роджера?»). Персонажи нео-нуарных историй могут терпеть неудачи вследствие своей принципиальности, либо же полностью переходить на сторону зла («Таксист» Мартина Скорсезе), что было невозможно в наивном и консервативном «старом Голливуде». Стали популярны пародии. Объясняется это переходом от одной культурной эпохи к другой.

Редактор: Лена Черезова

Олег Прекраснов

Автор журнала «Кинотексты»

Понравился материал?

ПОДЕЛИТЬСЯ ТЕКСТОМ

Поддержать «Кинотексты»

Любое Ваше пожертвование поможет развитию нашего независимого журнала.

Фильм Нуар — Фильмы

Фильм Noir (буквально «черная пленка»). или «черное кино») было придумано французскими кинокритиками (впервые Нино Франк в 1946 году), который заметил тенденцию к тому, насколько «мрачными», мрачными и черный внешний вид и темы были из многих американских преступных и детективные фильмы, выпущенные во Франции в кинотеатрах во время и после Вторая мировая война, например Мальтийский сокол (1941) , Убийство, Моя милая (1944) , Двойной Компенсация (1944) , Женщина в окне (1944) , и Лаура (1944) . Широкий спектр фильмов отражал возникшую напряженность и неуверенность. периода времени и уравновешивали оптимизм голливудских мюзиклы и комедии.

Чувство страха, недоверия, мрачности, потеря невинности, отчаяние и паранойя (отображаемые через визуальное стиль и неброское освещение) были очевидны в нуаре, отражая «холодный» период холодной войны, когда угроза ядерного уничтожения был вездесущим. Преступный, жестокий, женоненавистнический, сваренный вкрутую, или жадные перспективы антигероев в нуарных сюжетных условностях были метафорическим симптомом пороков общества с сильным скрытым морального конфликта, бесцельности и чувства несправедливости. Там в нуарах редко были счастливые или оптимистичные концовки. Ограничительное производство Кодекс (или «Кодекс Хейса») в то время диктовал, как такие предметы, как преступление и сексом можно было заниматься, и продвигал более наводящие на размышления сюжеты с теневыми и темные элементы.

Классический фильм Нуар разработанный во время и после Мира Второй мировой войны, воспользовавшись послевоенной атмосферой беспокойства, пессимизма, и подозрение. Это был стиль недорогих американских фильмов категории «Б». нижняя часть двойной функции), которая извлекла выгоду из достижений в кинопроизводство 20-х и 30-х годов, в том числе с синхронным звуком, панхроматическое (черно-белая) пленка с лучшей светочувствительностью, более компактное осветительное оборудование и более дешевые выездные съемки.

Фильм нуар впервые эволюционировал в 1940-х годах, стал заметным в послевоенную эпоху и продлился в классический «Золотой Возрастной период примерно до 1960 года (отмечено «последним» фильмом классического фильма нуар эпоха, Touch Орсона Уэллса Зла (1958) ).

Важное примечание: Строго говоря, нуар — это не не жанр, а скорее настроение, стиль, точка зрения или тон фильма. Это также полезно понимать, что «фильм-нуар» обычно относится к определенному исторический период истории кино — десятилетие кинопроизводства после Всемирного Вторая война, похожая на немецкий экспрессионизм или периоды французской Новой волны. Тем не менее, он был помечен как таковой только после классический период — ранний Создатели фильмов нуар даже не использовали название фильма (как они ярлыки «вестерн» или «мюзикл») и не осознавали что их фильмы будут называться нуарами.

Очень часто сюжет нуар развивался вокруг циничный, жестокосердный, разочарованный мужской персонаж [например, Роберт Митчем, Фред МакМюррей или Хамфри Богарт], стереотипно одетый в фетровую шляпу. сыщика, который столкнулся с красивой, но беспорядочной, аморальной, двуличная и соблазнительная женщина фатальный [например, Мэри Астор, Вероника Лейк, Джейн Грир, Барбара Стэнвик или Лана Тернер] в городских условиях. «Дама-убийца» часто использовала свое женское имя. хитрости и сексуальная близость, чтобы манипулировать им, чтобы он стал Падший парень — часто после убийства. После предательства или двойного креста, ее также часто уничтожали, часто ценой гибели героя. жизнь. Как женщины в годы войны получили новообретенную независимость и лучше зарабатывать на родине во время войны, они бы страдают — на экране — в этих фильмах 40-х годов.

Смотрите специальную дань уважения этому сайту
Величайшему Femmes Fatales в классическом фильме нуар

Названия многих фильмов-нуаров часто отражали характер или тон самого стиля и содержания: Dark Passage (1947) , The Naked Город (1948) , Страх в ночи (1947) , Из прошлого (1947) , Поцелуй меня смертельно (1955) и т. д.

Основные характеристики и условности фильмов нуар: Темы и стили

Основными настроениями классического фильма нуар были меланхолия, отчуждение, мрачность, разочарование, разочарование, пессимизм, двусмысленность, моральное разложение, зло, вина, отчаяние и паранойя. Эти настроения часто были взяты из сюжетов дешевых детективных романов криминального чтива.

Героев (или антигероев), испорченных персонажей и злодеев включены закоренелые, конфликтующие крутые детективы или частные сыщики, копы, гангстеры, правительственные агенты, волк-одиночка, социопаты или убийцы, мошенники, ветераны войны, политики, мелкие преступники, убийцы или просто Джо. Эти главные герои часто были морально-неоднозначными отщепенцами из темного и мрачного подземного мира насильственных преступлений и коррупции. Характерно, что они были циничными, запятнанными, навязчивый (сексуальный или иной), задумчивый, угрожающий, зловещий, сардонический, разочарованный, напуганные и неуверенные в себе одиночки (обычно мужчины), борющиеся за выживание — и в конце концов, в конечном итоге проигрыш.

Сюжетные линии часто были эллиптическими, нелинейными и закрученными. Рассказы часто были сложными, похожими на лабиринты и запутанными, и обычно говорили с предчувствием фоновой музыки, воспоминаниями (или серией воспоминаний), остроумный, острый как бритва и едкий диалог, и/или задумчивый и исповедальный, голос за кадром от первого лица. Амнезия, которой страдает главный герой был обычным сюжетным ходом, как и падение невинного обывателя кто пал жертвой искушения или был подставлен. Откровения относительно героя заставляли объяснять или оправдывать собственную циничную точку зрения героя. в жизни.

Фильм-нуар фильма (в основном снятые в мрачно-серых тонах, черные и белые) тематически показали темные и бесчеловечную сторону человеческой натуры с цинизмом и обреченной любовью, и они подчеркивали грубое, нездоровое, нигилистическое, извращенное, призрачное, темные и садистские стороны человеческого опыта. Гнетущая атмосфера угрозы, пессимизма, беспокойства, подозрения, что что-то может пойти не так, тусклый реализм, тщетность, фатализм, поражение и ловушка были стилизованы характеристики 9фильм 0022 нуар . Главными героями нуарного фильма обычно двигали своего прошлого или по человеческой слабости повторять прежние ошибки.

Фильм нуар фильма отмечены визуально экспрессионистской освещение, работа камеры с глубоким фокусом или глубиной резкости, дезориентирующие визуальные схемы, резкое редактирование или сопоставление элементов, зловещие тени, перекошенная камера углы (обычно вертикальные или диагональные, а не горизонтальные), кружение сигареты дым, экзистенциальная чувствительность и несбалансированные или угрюмые композиции. Настройки часто были интерьеры с неброским (или одноточечным) освещением, жалюзи окна и комнаты, и темные, клаустрофобные, мрачные виды. Экстерьеры часто были городские ночные сцены с глубокими тенями, мокрым асфальтом, темными переулками, залитые дождем или злые улицы, мигающие неоновые огни и приглушенное освещение. Сюжетные места часто располагались на мрачных и темных улицах, тускло освещенных и с низкой арендной платой. квартиры и гостиничные номера больших городов или заброшенные склады. [Часто, нехватка военного времени была причиной сокращения бюджетов и теневой, резкой наборы B-изображений и фильмов нуары.]

Некоторые из самых выдающихся режиссеров фильмов нуар включены Орсон Уэллс, Джон Хьюстон, Билли Уайлдер, Эдгар Ульмер, Дуглас Сирк, Роберт Сиодмак, Фриц Ланг, Отто Премингер, Генри Хэтэуэй и Ховард Хоукс.

Роковые женщины в фильме нуар:

Женщины в фильме нуар были двух типов (или архетипов). — послушные, надежные, заслуживающие доверия и любящие женщины; или роковые женщины — загадочная, двуличная, двуличная, великолепная, нелюбящая, хищная, крутые-милые, ненадежные, безответственные, манипулятивные и отчаянные женщины. Обычно главный герой мужского пола в фильмах-нуар хотел ускользнуть от своего таинственного прошлое, и пришлось выбирать, по какому пути пойти (или сделать роковой выбор для него).

Безусловно, выбор был бы чрезмерно амбициозным, чтобы Следуйте опасным, но желанным желаниям этих дам. Было бы преследовать побуждения предательской, саморазрушительной роковой женщины , которая привести борющегося, разочарованного и обреченного героя на убийство или какое-то другое преступление на почве страсти вкупе с извращенной любовью. Когда главный герой был бы детективом или частным сыщиком, он оказался бы втянутым и пойманным в ловушку все более сложное, запутанное дело, которое приведет к фаталистическим, удушающим свидетельства развращения, непреодолимой любви и смерти. роковая женщина , которая также нарушила общественные нормы своей независимой и умной, угрожающей действия, приведет к падению обоих.

Кинематографические истоки и корни классического нуара:

темы нуара, заимствованные из европейских источников, были импортированы в Голливуд. эмигрантскими кинематографистами. Нуары восходят к немецкому экспрессионизму. 1920-х и 1930-х годов, например, в «Кабинет доктора Калигари» (1920, нем. ) или Метрополис Фрица Ланга (1927, нем.) , М (1931, нем.) , Ярость (1936) и Вы Живи только раз (1937) . Фильмы немецких режиссеров, таких как Ф. В. Мурнау, Г. В. Пабст и Роберт Вине были известны своей резкой ракурсы и движения камеры, светотеневое освещение и тени, высокая контрастность образы — все элементы более позднего фильма нуар. Кроме того, французы звуковые фильмы 30-х годов, такие как «9» режиссера Жюльена Дювивье.0008 Пепе Le Moko (1937) , внес свой вклад в нуар разработка.

Другое кинематографическое происхождение фильма нуар было из сюжетов и темы, часто взятые из адаптации американских литературных произведений — обычно из бестселлеров, крутых криминальных романов и криминальной фантастики Рэймонд Чандлер, Джеймс М. Кейн, Дэшил Хэмметт или Корнелл Вулрич. В результате самые ранние нуары были детективными или криминальными триллерами. Пленка нуар также был получен из саги преступление/гангстер и детектив/тайна с 1930-х годов (например, Маленький Цезарь (1930) , Общественный Враг (1931) и Лицо со шрамом (1932) ), но очень разные по тональности и характеру. Известный фильм нуар гангстер фильмы, такие как Они Drive By Night (1940) , Key Largo (1948) и Белый Тепло (1949) Каждый из содержит элементы нуара в рамках традиционного бандитский каркас.

Самые ранние нуары: В 1940-е

Многие источники утверждают, что фильм режиссера Бориса Ингстера и фильм категории B Stranger от RKO на третьем этаже (1940) был первый полнофункциональный фильм-нуар. В экспрессионистическом фильме Питер Лорре сыграл зловещего, странный «незнакомец» (снято из-за его жуткой игры в М (1931) ), в рассказе о кошмарных последствиях для репортера новостей Майкл Уорд (Джон Макгуайр), чьи косвенные показания в зале суда во время судебного разбирательства по делу об убийстве был использован для осуждения подозреваемого в убийстве Джо Бриггса (Элиша Кук младший). После этого его преследовали (в потрясающей последовательности снов) сомнениями в том, что его ключевое свидетельство было неточным. Другие утверждают, что Орсон Уэллс шедевр Гражданин Кейн (1941) также был ранним и влиятельным предварительным фильмом. нуар.

первый детективный фильм, в котором мрачный, нигилистический стиль нуара используется в окончательном Это была первая работа начинающего режиссера Джона Хьюстона в классическом детективе «Мальтийский сокол» (1941) по книге Дэшила Хэмметта 1929 года. [На самом деле фильм Хьюстона не был первой версией — он был снят ранее Роем Дель Рутом в 1931 году с Рикардо Кортесом в главной роли.] Он был известен хладнокровным и лаконичным героем частного детектива Хамфри Богарта Сэмом Спейдом. в погоне за мошенниками, жадными до инкрустированной драгоценностями статуи, и фольги Богарта — Мэри Астор в роли обманчивой роковая женщина .

Нуар Дуэт: Алан Лэдд и Вероника Лейк

Актерский дуэт Алана Лэдда и Вероники Лейк впервые объединился в превосходном раннем нуарном триллере This Gun For Hire (1942) (с слоган: «Он динамит с пистолетом или девушкой»). Из романа А Пистолет на продажу известного британского писателя Грэма Грина, угрюмого нуара представил Лэдда в звездной роли (его первая главная роль) безжалостного, любящего кошек, мстительный, неулыбчивый профессиональный наемный убийца из Сан-Франциско по имени Рэйвен, работающий за мятную конфету любящий толстяк Уиллард Гейтс (Лэрд Крегар) и его прикованный к инвалидной коляске Нитро Исполнительный директор химической компании Элвин Брюстер (Талли Маршалл) — оба обманщики которые продавали секреты иностранным агентам (японцам). Лэдд был в паре с популярная звезда кинозвезды военного времени Лейк в роли певицы из ночного клуба Эллен Грэм, его заложницы (и без его ведома работающей федеральным агентом).

Другой Книга Дэшила Хэммета о политической коррупции и убийствах была адаптирована для Стюарта. Хейслера «Стеклянный ключ» (1942) для Paramount Studios — снова с дуэт Лэдда и Лейка, отмеченный как одна из лучших адаптаций Хэммета. Лэдд исполнил роль Эда Бомонта, правой руки и политического помощника, пытавшегося спасти своего работодателя (Брайана Донлеви) от инсценировки убийства, в то время как Лейк играл соблазнительная невеста босса. Фильм был отмечен жестоким избиением подарен Лэдду головорезом криминального авторитета ( Уильям Бендикс ).

Популярная нуарная пара снова сошлась в Джордже Послевоенный криминальный триллер Маршалла Голубой георгин (1946) с Номинированный на «Оскар» сценарий Рэймонда Чендлера (единственная работа, которую он когда-либо написал прямо на экране). Алан Лэдд изобразил вернувшегося ветерана войны Джонни. Моррисон, который обнаружил, что его жена Хелен (Дорис Даулинг) была неверна во время его отсутствия. Когда ее нашли мертвой и он стал главным подозреваемым, ему помогала в деле таинственная Джойс Харвуд (Лейк) — обольстительница бывшая жена бывшего любовника его жены.

Орсон Уэллс и Фильм Нуар:

В фильмах Орсона Уэллса есть важные элементы нуара, такие как в его экспрессионистски снятом фильме Citizen Kane (1941) с субъективными углами камеры, темными тенями и глубоким фокусом, а также кадрами под низким углом от талантливого кинематографиста Грегга Толанда. Третий фильм Уэллса для RKO, детектив военного времени Путешествие в страх (1943) , был фильмом, в котором он играл и был сорежиссером (в титрах) — действие происходило в экзотическом месте Стамбула. Сюжет фильма был вдохновлен шпионским триллером Эрика Эмблера о полете американского инженера-оружейника (Джозеф Коттен) на черноморском пароходе, где ему угрожали нацистские агенты, намеревавшиеся убить его.

Комплекс Комплекс Дама из Шанхая (1948) — со своим сюжетом (из романа Шервуда Кинга «Если я умру до того, как проснусь »), рассказанная о разрушительном любовном треугольнике между ирландским моряком Майклом О’Хара (Уэллс сам), манипулятивная Рита Хейворт в роли платиновой блондинки fatale Эльза (или Розали) и ее муж Артур Баннистер (Эверет Слоан). Его финальная сцена в доме развлечений Сан-Франциско «Зеркальный зал». был символичен и отражал разрушенные отношения между персонажами, Примером могут служить последние слова раненого О’Хары: «Может быть, я проживу так долго что я забуду ее. Может быть, я умру, пытаясь.»

Фильм Уэллса о приграничном мексиканском городе категории B классический Touch of Evil (1958) обычно считается последним фильмом в классический цикл нуаров. В нем снялся Чарлтон Хестон в роли Варгаса — наивного Мексикано-американский полицейский по борьбе с наркотиками, Джанет Ли в роли его медового месяца, находящегося под угрозой. жена Сьюзен и собственный коррумпированный и тучный местный полицейский Уэллса Хэнк Куинлан. В фильме также появилось возвращение курящей сигары мадам из борделя. Марлен Дитрих и захватывающий дух вступительный титр, снятый в один дубль. Позже экспрессионистский нуар и психологическая драма The Trial (1962) был адаптацией Классический роман Франца Кафки с Энтони Перкинсом в роли Джозефа К. , осужденного за неназванное преступление в неизвестной стране.

Больше классических нуаров 40-х:

Ранний классические недетективные фильмы-нуары включали насыщенный и фаталистический фильм Фрица Ланга « Scarlet Street» (1945) — один из самых мрачных и черных триллеров всех времен. сделал о кротком художнике (Эдвард Г. Робинсон) безнаказанным и неожиданное убийство аморального роковая женщина (Джоан Беннетт) после того, как она подтолкнул его к хищению, выдал себя за него, чтобы продать его картины, и были лживы и жестоки по отношению к нему, доводя его до припадка от гнева убить ее ледорубом. Экспрессионизм режиссера Авраама Полонски, политически-подрывной фильм Force of Evil (1948) с Джоном Гарфилдом в главной роли коррумпированный адвокат мафии.

Напряженная история предательства британского режиссера Кэрол Рид действие происходит в послевоенной Вене, Третий человек (1949) , с запоминающимся персонажем черного рынка. рэкетир Гарри Лайм (Орсон Уэллс) закончился решающей перестрелкой в нуарной подземной канализации города. И кошмарно-темный, динамичный и окончательный D.O.A. (1949) от оператора-постановщика Рудольф Мате — рассказал историю воспоминаний о смертельно отравленных и обреченных главный герой Фрэнк Бигелоу (Эдмонд О’Брайен), жертва обстоятельств который объявил в открытии: «Я хочу сообщить об убийстве — мое». [Это был переделан как Д.О.А. (1988) с Деннисом Куэйдом и Мэг Райан.]

Фильм Нуар — ТВ-тропы

Частный детектив? Проверять. Роковая женщина? Проверять. Освещение кьяроскуро? Проверять. Это фильм нуар.

«Нужны менты, жалюзи, много курения, шляпы, пот, тупиковые улицы, парни, знающие все углы, кроме того, что торчит из спины. Сирены автомобильные и женские .»

Джеймс Лилекс , The Bleat , «Black & White World»

Для большего эффекта включите одну из этих песен во время чтения статьи.

Film Noir (буквально «черный фильм» по-французски) — жанр стильных криминальных драм, который трудно определить, но 1940-е и 1950-е годы были классическим периодом. Можно ли отнести произведения с тех пор к категории нуар, является предметом многочисленных споров среди кинокритиков.

Фильм Нуар и литература, из которой он создан, является прародителем нескольких современных жанров, в частности киберпанка. Общие сюжеты нуарных фильмов включают убийства (и последующие расследования убийств), ограбления, мошеннические игры, схемы шантажа и (в основном) невиновных мужчин или женщин, ошибочно обвиненных в преступлении. Использование двойного креста и курение сигарет являются обязательными. Сложные сюжеты могут быть еще более запутанными ретроспективными кадрами и флэш-форвардами, а повествование связывает все воедино — при условии, что мы можем ему доверять.

Noir , в классическом и стилистическом смысле, визуально темнее обычного гангстерского изображения, играя светом и длинными глубокими тенями вместо яркой операторской работы в документальном стиле. Этот визуальный мотив настолько культовый, что оммажи и пародии почти всегда преднамеренно монохромны, с использованием перехода между цветом и черно-белым, где это необходимо. Сцены часто снимаются на натуре, а ночные сцены снимаются ночью. Ракурсы камеры часто очень креативны и необычны, усиливая у зрителей чувство беспокойства, добавляя атмосферы. Контраст между светом и тьмой иногда используется в кинематографе, чтобы отразить разницу между злодеем и главным героем (героями). В Film Noir почти каждую ночь идет дождь; Кинематографисты признают, что это происходит исключительно потому, что ночью мокрый асфальт выглядит круче, чем сухой. Кроме того, дождь делает правдоподобным, что вокруг никого нет.

Film Noir ни в каком смысле не является жанром, скорее он отражает тенденцию в некоторых американских фильмах 40-х и 50-х годов, когда криминальные и гангстерские истории пронизаны чрезмерным визуальным стилем, современной городской чувствительностью и сильным чувством морали. двусмысленность. Эти фильмы отличались от криминальных фильмов 30-х годов, фильмов о гангстерах депрессии, таких как Враг общества или оригинальный Лицо со шрамом , тем, что преступное поведение больше не относится к гангстерам или этническим гетто, а сюжеты обычно не вращаются вокруг территориальных войн или подавления полиции. Главные герои в нуарных фильмах часто являются нормальными людьми, вовлеченными в преступления, и мотивы их действий уже не просто социальные или косвенные, а психологические и личные. Стандартный нуарный сюжет, в общих чертах, лучше всего описывается как сосредотачивающийся вокруг главного героя, который, как правило, по чистой случайности оказывается в сложной и опасной ситуации, полностью не зависящей от него, где он противостоит противнику, личность и мотивы которого неизвестны. сразу видно. Система и закон обычно либо безразличны к их бедственному положению, либо даже открыто работают против них, а это означает, что им придется вступить в борьбу и разобраться во всем самостоятельно или умереть, пытаясь. С точки зрения стиля и чувствительности Film Noir был гибким, чтобы включать такие гибриды, как Western-Film Noir (The 1947 фильм Преследуемый с воспоминаниями, темным и тревожным прошлым, высококонтрастным черно-белым освещением и странными фрейдистскими темами), и даже фильм-нуар-мюзикл ( Человек, которого я люблю, люби меня и оставь меня ) и в деле из Оставь ее на небесах фильм нуар в ярких цветах.

Трудно объяснить, что такое Film Noir, потому что это своего рода смесь европейского цинизма и послевоенной американской тоски. Он включает в себя столкновение между грубыми криминальными повествованиями и сложным повествованием и характеристиками, которые сами по себе являются результатом новых психологических исследований преступного поведения, а также более широких влияний современного искусства и литературы. Этот термин был впервые использован французскими критиками (отсюда и название) и происходит от «Serie Noir», ярлыка французских переводов американского криминального чтива и его французских имитаций, которые были очень популярны во Франции в то время. Французские критики посмотрели американские криминальные фильмы 9-го века.0242 их точки зрения на Францию ​​после оккупации, что в некоторой степени привело их к чрезмерному подчеркиванию обреченности и мрака американских фильмов, проецируя свой опыт на свои интерпретации этих фильмов. Позднее американские писатели при переводе этих статей на английский язык внесли это в поп-культурный осмос.

Смесь европейского цинизма с американским пейзажем подтверждается и тем фактом, что несколько режиссеров нуарных фильмов — Билли Уайлдер (погибший в Освенциме), Роберт Сиодмак, Фриц Ланг, Отто Премингер — были беженцами, изгнанниками и эмигрантами. из нацистской Германии, активно действуя в 19Берлин 20-х годов, который во многих отношениях был самым близким к реальному городу, стал преувеличенным пейзажем City Noir. На освещение в фильме «Нуар» также сильно повлияли европейские тенденции, особенно немецкий экспрессионизм, но позже, после войны, на него сильно повлияли итальянские неореалистические фильмы Роберто Росселлини. Подтекст многих из этих фильмов часто касался травмы вернувшегося контуженного ветерана (в первую очередь, Акт о насилии ), а также растущей Красной угрозы и Голливудского черного списка, которые сделали рабочий климат в Голливуде крайне параноидальным и враждебным. и это проникло в фильмы, снятые в конце 40-х.

Стандартный пейзаж нуара — большой гнетущий город (снято в темных и сумеречных условиях, чтобы создать мрачную атмосферу). Знакомые убежища включают тускло освещенные бары, ночные клубы, заполненные сомнительной клиентурой (включая гейнгстеров), которых лидер может запугать, чтобы получить информацию, игорные притоны, музыкальные заведения и вездесущие захудалые склады на набережной. Вы можете поспорить, что ночью в большом городе улицы скользкие от дождя, отражающие уличные фонари, как на картине Хоппера. Большинство персонажей (включая главного героя) циничны, человеконенавистнически и безнадежны на протяжении всего фильма и никогда не находят истинного искупления. Важно отметить, что термин «фильм-нуар» не был доступен людям, которые снимали его в 40-х и 50-х годах. Как сказал Роберт Митчем: «Мы называли их B-Movies». Это исходит от более поздних зрителей и критиков, которые заново открыли эти фильмы в театрах возрождения и клубах и уловили подтекст, визуальные подсказки и другие скрытые глубины. Многие историки считают, что классический жанр нуар умер, когда стал застенчивым. Раймонд Борд и Этьен Шоментон цитируют мюзикл MGM 9.0242 The Band Wagon (сделанный в 1952 году), где в последнем номере была красочная пародия на место преступления Микки Спиллейна, где Фред Астер и Сид Чарисс играли детектива и роковую женщину в очевидной пародии. Другие считают, что фильм Орсона Уэллса «Прикосновение зла » был настоящим концом, поскольку он был снят режиссером фильма «Гражданин Кейн » (который, хотя и не был нуаром, но повлиял на освещение и стиль нескольких других нуарных фильмов), и жанровые условности были в значительной степени растянуты внутри и снаружи. Они также утверждают, что Нуар работал только в условиях цензуры, поскольку криминальный жанр часто попадал под подозрение, что давало писателям и режиссерам больше шансов ниспровергнуть клише. Как только цензура рухнула, Film Noir в значительной степени выполнил свою задачу и достиг своих целей.

Попытки возродить этот стиль привели к нео-нуару, который за некоторыми исключениями тяготеет к фландеризации. Тон и мировоззрение должны быть мрачными, пораженческими и пессимистичными, всегда предполагающими скользкость сверх того, что она может показать. Никто не получает то, что хочет, и каждый получает то, что ему причитается. Персонажи часто вооружены — револьверы , обратите внимание на , особенно курносые 38-го калибра, если вы полицейский или дама, кольт 1911-го, а если им нужен More Dakka, автоматы. Кроме того, ни один уважающий себя головорез из фильма нуар не увидит своего кастета. Они, вероятно, будут носить фетровую шляпу или фетровую шляпу с плащом. Часто концовка будет сдержанной и не оставит ни одного персонажа счастливым или удовлетворенным. Обычно между героем и главной героиней существует большое сексуальное напряжение; Нуарные истории довольно рискованны. Эпоха оригинального фильма «Нуар» следовала Кодексу Хейса, поэтому шансы на то, что главная героиня снимет одежду, минимальны, но даже в этом случае у нее часто будут демонстрироваться отличные игры. Это относится к современным версиям; на необоснованную наготу или сцены чрезмерного насилия скорее намекают, чем изображают. Часто это то, что не видно , что добавляет загадочности и саспенса.

Фильм Нуар обычно показывает Антигероя, Антизлодея, Злодея. Главный герой, двусмысленность часто основывается на вопросах доверия, что приводит к атмосфере паранойи, когда плохое общение регулярно убивает. Заключение может связать, а может и не связать все незавершенные концы, а главной загадкой является морально неоднозначная тема рассказа. Эти факторы способствовали широко распространенному мнению о том, что работы в стиле нуар являются одними из лучших художественных произведений всех времен и в значительной степени способствовали зрелости кино как формы искусства.

Список нуарных фильмов с живыми актерами см. в «Указатель фильмов нуар». Ниже приведены примеры из других СМИ.

Не путать с аниме о религиозном заговоре Noir (хотя является примером жанра ).

Персонажи, связанные с Film Noir:

  • Алкоголик
  • Аморальный адвокат
  • Антигерой
  • Антизлодей
  • Плохой полицейский/Некомпетентный полицейский
  • Байронический герой
  • Певица / Гламурная певица военного времени
  • Коррумпированный бюрократ
  • Коррумпированный корпоративный руководитель
  • Коррумпированный политик
  • Циник
  • Дама с футляром
  • Невозмутимый Змеевик
  • Дефектный детектив
  • Детективное животное
  • Грязный полицейский
  • Роковая женщина
  • Бандиты
  • Девушка в пятницу
  • Висячий судья
  • Крутой детектив
  • Внутренние дела
  • Придурок с золотым сердцем
  • Суд Кенгуру
  • Рыцарь в кислых доспехах
  • Леди в красном
  • Последний диджей
  • Таинственная женщина
  • Препятствующий бюрократ
  • Древнейшая профессия
  • Организованная преступность, включая, но не ограничиваясь:
    • Мафия
    • Мафия
    • Якудза
    • Триады и щипцы
    • Ирландская мафия
    • Кошер Ностра
    • и внутри каждой организации The Don, The Consigliere и т. д.
  • Частный детектив
  • Профессиональный убийца
  • Подлый политик
  • Городской тиран
  • Рыцарь Снарк
  • Степфорд Снаркер
  • Уличный бродяга
  • Вампир
  • Человек-линчеватель
  • Главный герой-злодей

Обычный нуар настройки:

  • Заброшенный склад
  • Банда борделей
  • Большое гнилое яблоко
  • Город сузился
  • Город Нуар
  • Мир сумок
  • Логово беззакония
  • Умирающий город, особенно большие примеры размером с город, такие как Детройт
  • Земля гангстеров
  • Серый дождь депрессии
  • Адская тюрьма
  • Отдых в Камбодже (городской вариант, с участием захудалых азиатских городских пейзажей)
  • Промышленное гетто
  • Не очень безопасная гавань
  • Нордический нуар
  • Квартал красных фонарей
  • Грязный город на холме
  • Саншайн-нуар
  • Городская сегрегация
  • Вайс Сити
  • Жалкий улей
  • Изнанка путей

Общие эпохи нуара (как сеттинг, так и публикация):

  • Викторианский Лондон (для примеров « Старее, чем они думают» )
  • Бурные 20-е
  • Благородная межвоенная оправа
  • Великая депрессия
  • Чендлер, американское время
  • 50-е годы (в основном как подрыв послевоенного американского процветания, но, скорее всего, будет разыграно в опустошенной войной Европе)
  • 70-е годы (особенно для крупных американских городовБольшое гнилое яблоко — кодификатор тропов)
  • 80-е (взлет и расцвет нуарного киберпанка)
  • 20 минут в будущее (для научно-фантастических примеров)

Визуальные элементы и техника съемки:

  • Светотень
  • Нарочито монохромный
  • Голландский угол
  • Настоящий коричневый
  • Неестественно синее освещение

Звуковые элементы и музыка:

  • Cyber ​​Punk Is Techno
  • Одинокая фортепианная пьеса
  • Сексофон
  • Простая оценка грусти
  • Зловещая музыка танго

Другие образы, связанные с Film Noir:

  • Любой может умереть
  • Горько-сладкий финал
  • Черно-серая мораль
  • Выход из тени
  • Все курят
  • Следуя спичечный коробок
  • Я владею этим городом
  • Неотъемлемая часть системы
  • Незначительное преступление раскрывает крупный заговор
  • Избиение без ограничений
  • Отказ в идентификации по фотографии
  • Полиция бесполезна (в том смысле, что на государственные органы нельзя рассчитывать в решении проблем простых людей из-за коррупции, явной некомпетентности или того и другого)
  • Жестокость полиции
  • Монолог частного сыщика
  • Тропы мести
  • К черту правила, у меня есть связи!
  • К черту правила, у меня есть деньги!
  • К черту правила, я их делаю!
  • Шерлок Скан
  • Курить — это круто
  • Снег означает смерть
  • Социальные службы не существуют
  • Сочувствие дьяволу
  • Слишком хорошо для этой грешной Земли
  • Ненадежный рассказчик
  • Открытие отчета о погоде
  • Кто наблюдает за сторожами?

Распространенной формой Эпизода, ломающего формулу, является Эпизод Нуар — в произведении один эпизод посвящен или пародирует стиль Фильм Нуар (или просто все носят трилби и говорят о дожде в черно-белых тонах). Фантастический нуар — это поджанр с элементами фантастики или научной фантастики. См. также наше руководство по написанию фильма Noir.


Примеры:

    открыть/закрыть все папки 

    Аниме и манга 

  • Зона 51 обладает ярко выраженным художественным стилем светотени и главным героем частного детектива в убогом городке. Однако, несмотря на эти элементы, в нем есть немало юмора. А также множество монстров, богов и других фантастических существ.
  • Большое О
  • Ковбой Бибоп , в более «серьезные» моменты.
  • Ergo Proxy . Особенно первые несколько серий.
  • Тетрадь смерти имела некоторые нуарные черты, в том числе светотень, моральную двусмысленность и темные темы.
  • Призрак в доспехах , особенно фильм Призрак в доспехах 2: Невинность , который даже имитирует типичный дизайн автомобилей и зданий из классических нуарных фильмов.
  • Голго13
  • Нуар
  • Темнее черного . Это настоящая сделка, но персонаж Гая Курасавы (частного детектива) используется для пародии на нее.
  • Действие Speed ​​Grapher происходит в Токио, городском нуаре, объединенном коррупцией, и его героем является Бесстрашный репортер Сайга, который является хорошим примером Рыцаря в кислых доспехах.
  • Монстр имеет некоторые элементы этого тропа.
  • Арка Йорка Шин из Охотника × Охотник имеет нуаровый оттенок, который становится более заметным по мере того, как тон становится темнее.
  • Баккано! и Дюрарара!! , написанные одним и тем же автором, имеют определенные элементы нуара, первый фокусируется на членах мафии, а второй — на членах банды, с большим количеством частных монологов от нескольких персонажей.
  • Yuureitou — это детективное убийство, действие которого происходит в 50-х годах в таком сеттинге.
  • Люпен III иногда имеет такую ​​атмосферу, в зависимости от сценариста.
  • Дело закрыто , сериал о великом детективе, расследующем убийства и сражающемся со смертоносной преступной организацией, использует множество нуарных тропов.
  • Oddtaxi — это детективная история об убийстве, в которой главный герой, водящий такси, связывается с коррумпированными полицейскими, соперничающими членами той же банды из якудза и гламурными айдолами.
  • Ведьма и Чудовище это в пиках. Просто посмотри на это . Даже один из главных героев курит, и атмосфера постоянно темная и мрачная. Может или не может пролиться кровью в Fantastic Noir.

    Комиксы 

  • 100 пуль
  • Город грехов
  • Бэтмен — многие истории нуарные по своей сути. Готэм-сити, очевидно, очень нуаристский сеттинг.
  • Вопрос. Бонусные баллы за его фетровую шляпу и плащ.
  • Dogby Walks Alone — пародируется размещением в тематических парках.
  • Серия Marvel Noir . Изменения в Росомахе, например, включают его фирменные когти, фактически являющиеся ручным японским оружием. Естественно, в Людях Икс есть другая версия Логана. В обычной непрерывности Marvel у таких уличных героев, как Сорвиголова, Лунный рыцарь и Каратель, были серии или сюжетные арки, которые следовали многим условностям нуара.
  • Блэксад — Антропоморфный детективный сериал, рассказывающий истории Джона Блэксада.
  • Проклятые — Детектив, обреченный никогда не умирать, работает на демонических (буквально демонических) главарей банд в разгар войны с конкурирующей организацией.
  • Арка «Новые Юные Титаны» «Кто такая Донна Трой?» имеет серьезный оттенок нуара, особенно первые несколько страниц, на которых Дик находится в темном офисе, резко освещенном светом, проникающим через жалюзи, когда он просматривает фотографии и другие доказательства, относящиеся к делу, которое он взял на себя для Донны.
  • Третья серия X-Factor рассказывает о попытке Джейми Мэдрокса создать детективное агентство нуар-мутантов. В сериале-приквеле Madrox также есть сюжет со стандартными образами, связанными с жанром; Блестящий, но неэффективный детектив, загадочная роковая женщина, богатый человек, подозреваемый в преступлении, и ворчливый союзник поневоле. Тропы также затенены Джейми.
  • Много книг Эда Брубейкера, особенно когда он работает с Шоном Филипсом. Преступник (2006) и Исчезновение — прямо нуар. Sleeper (WildStorm) и Incognito — это нуар-супергерой, а Fatale — это нуар, в котором сверхъестественное очарование Роковой женщины на самом деле сверхъестественно.
  • Псевдоним Брайана Майкла Бендиса .
  • Таинственный театр Песочного человека происходит в 1938 году и рассказывает об Уэсли Доддсе и его борьбе с преступниками, скрывающимися по всему Нью-Йорку.
  • Также от Bendis, Sam And Twitch , спин-офф из серии Spawn
  • Человек-паук-нуар переосмысливает Человека-паука через призму фильма нуар, где Паук показан как более безжалостный в своем преследовании злодеев (вплоть до использования оружия) и классических членов галереи мошенников, таких как Зеленый Гоблин и Доктор. Осьминоги изображены как главари мафии и нацисты.
  • «Хранители» — это зверинец разных жанров, слившихся воедино, но многие из более крупных костей его истории находятся под влиянием нуара, в первую очередь с персонажем Роршаха, недобросовестным, серьезно обеспокоенным линчевателем, пытающимся раскрыть убийство пенсионера. супергерой. Его свободное продолжение, Rorschach (2020) (отдаленное продолжение, которое также является мета-анализом одноименного персонажа) также несет в себе тяжелые оттенки нуара с сильным акцентом на идеологиях и психологическом ужасе.
  • Дух , особенно полоска газеты.
  • Шальные пули
  • Кэлвин и Хоббс : Один из сюжетов Calvin’s Imagine Spots повествует о приключениях частного сыщика в стиле нуар по имени Трейсер Буллет.

    Fan Works 

  • Правильно названный Corusant Noir .
  • Темный рыцарь над Городом грехов
  • Города в пыли: дерьмо, пусть сварится вкрутую — это фанфик по Homestuck , персонажи которого попадают в нуар-AU.
  • Ночи в большом городе
  • Dial M For Mutant помещает персонажей X-Men: First Class в нуарную обстановку, дополненную обильным использованием сленга 30-х/40-х годов.
  • Calvin & Hobbes: серия иногда использует это, что приводит к нестандартному опыту.
  • Этот фанфик по Мраморным Шершням, метко названный «Нуарные Шершни», представляет собой нуарное переосмысление Записи № 22, в которой Алекс позволяет Сету встретить свою судьбу в заброшенном здании.
  • Этот фанфик по покемонам называется «Эш Кетчум: Главный детектив». В нем используются многие тропы крутого детектива, и его лучше всего читать, слушая саундтрек Jazzy Noir.
  • Необычный свидетель — это хорошо проработанный Туту принцессы AU, действие которого происходит в «Ревущих двадцатых», в котором Факир играет крутого детектива, Дак — Инженю, Рю — Роковой женщины, а Мифо — часть мафии, управляемой отцом Рю.
  • Блюз Республиканского города — нуар-AU Легенда о Корре .
  • Яркие драгоценности, скованный город — это выпуск Ежегодника Академии Скайхолда , в котором двое учеников школы пишут сборник нуарных историй о паре детективов, основанных на Варрике и Каллене.
  • Varium Fortune — это нуар-AU, основанный на The Legend of Korra .
  • Будет драка

    Литература 

  • Книги Мины Дэвис Похмелье и в наручниках и Засранец Якудза Бойфренд чрезвычайно нуарные, а их обложки напоминают классические нуарные образы (в частности, Хамфри Богарт и 2 Джильда).
  • Большая часть работ Лоуренса Блока, Берни Роденбарр тайны в частности.
  • Гаррет, П.И. 90 243 романа Глена Кука и Ниро Вульфа в мрачном фэнтезийном мире.
  • Романы Дэшила Хэммета, Рэймонда Чандлера, Джеймса М. Кейна и Джима Томпсона.
  • Серия Джо Гар , действие которой происходит в Маниле, столице Филиппин, находившейся тогда под колониальным правлением США.
  • Файлы Дрездена — это нуар и городское фэнтези.
  • Автоматический детектив — это сочетание Noir и Raygun Gothic.
  • Felidae — фильм-нуар С КОШКАМИ.
  • Серия романов « Ночи Корусанта » по «Звездным войнам» содержит множество отсылок к фильмам нуар. На самом деле они являются официальным Corusant Noir.
  • Все неправильные вопросы — это большая дань уважения нуару, в которой юный Лемони Сникет играет роль ребенка-детектива.
  • Nightside сочетает в себе Film Noir и Urban Fantasy, приправленные (не)здоровой дозой Rule of Cool.
  • Millennium Series , наряду с его адаптациями к фильмам, представляет собой нуар, действие которого происходит в современной Швеции с упором на компьютерные технологии.
  • Smaller & Smaller Circles , филиппинский криминальный роман с двумя священниками, подрабатывающими сыщиками-любителями, а также исследование полной некомпетентности филиппинских правоохранительных органов.
  • Shaman Blues имеет много отсылок к жанру, включая неудачливого детектива с проблемами и повествованием от первого лица, его красивую, но явно проблемную бывшую и дело, которому нельзя доверять полицию. с. У героя даже в голове абажуры Femme Fatale.
  • Большая часть The Angaran Chronicles похожа на эту с изрядной дозой дизель-панка. Наиболее ярким примером является новелла Hamar Noir , в которой воплощены многие темы и образы фильма нуар. Который следует за Охотником Анаргрином, который выслеживает серийного вампира-убийцу в трущобах подземного города Валтаган.

    Телевидение в прямом эфире 

  • Наша мисс Брукс : Последняя часть «Почтовых сборов» во многом основана на нуарном фильме, а мисс Брукс представляет монолог частного сыщика.
  • Драгнет : особенно в его первом выпуске в 40-х и 50-х годах.
  • Сорвиголова (2015) . Учитывая, что он основан на комиксах Фрэнка Миллера, этого следовало ожидать.
  • Джек Тейлор — мрачный, а временами юмористический сериал о запойном ирландском частном сыщике с остроумным ртом.
  • Джессика Джонс (2015) Сериал Netflix в значительной степени основан на нуарных темах; Джессика сама поменяла пол, алкоголичка, эмоционально отстраненный частный детектив.
  • В сериале «Твин Пикс » присутствует тяжелый элемент нуара: убийство привело к раскрытию коррупции и моральной двусмысленности, казалось бы, идиллического города. В шоу отдается должное различным нуарным тропам, от темных джазовых мотивов в музыке до различных архетипов персонажей. Тем не менее, это серия Дэвида Линча, наполненная приятной порцией сюрреализма, и это такая же мыльная опера с большими дозами сверхъестественного.
  • Вероника Марс каким-то образом эффективно использовала этот стиль в обстановке средней школы Сан-Диего. И пол поменялся.
  • У Зачарованных был эпизод, основанный на книге, которая привела их в место с этим стилем.
  • Moonlighting : «The Dream Sequence Always Rings Twice» — это дань уважения жанру, когда Дэвиду и Мэдди снится, что они участвуют в загадке убийства в 1940-х годах. Съемочная группа сняла эпизоды сна на черно-белую пленку, чтобы правильно передать ощущение, а также потому, что сеть угрожала отменить их и показать сцены в цвете.
  • Смоллвиль 9В 0243 был эпизод, посвященный Джимми, действие которого происходило в нуарном сне.
  • Помимо обстановки Гавайев и больших доз комедии, Magnum, P.I. также имеет тенденцию к этому, в комплекте с монологом частного сыщика.
  • Камен Райдер Двойник основан на Нуаре.
  • Терьеры
  • Скучно до смерти
  • Лютер
  • Улицы EZ
  • Потерянная девушка имеет светотеневое освещение и великолепные, но разрушающиеся декорации. Интересный поворот, однако, что Роковая женщина также оказывается частным детективом-антигероем.
  • Двухсерийная драма BBC «Изгнание»
  • Монах имеет эпизод 5-го сезона «Мистер Монах и прокаженный», сделанный в полном соответствии с фильмом Нуар, включая вступление Тони Шалуба, в котором среди других тропов упоминается Роковая женщина. Черно-белая, а затем цветная версия транслировалась подряд, когда состоялась премьера эпизода. DVD включает черно-белую версию.
  • Питер Ганн смешал образы нуара с крутым джазом 1950-х.
  • Линия тени сильно вдохновлен фильмом «Нуар», заимствуя многие элементы сюжета и очень мрачный и циничный тон.
  • Ангел находился под сильным влиянием фильма нуар, в основном примерно до середины третьего сезона, но он сохранил некоторые черты фильма нуар до самого конца, такие как моральная двусмысленность. Финальная сцена шоу находится в классическом нуар-стиле дождливого переулка.
  • Замок В эпизоде ​​4 сезона «Голубая бабочка» Касл находит дневник частного сыщика из 1948, что приводит к ряду воспоминаний в стиле нуар, в которых завсегдатаи берут на себя различные роли в истории: Касл в роли детектива, Беккет в роли певицы в ночном клубе, Эспозито и Райан в роли гангстеров и Алексис (!) в роли роковой женщины. Мы также видим, как Касл произносит монолог и в какой-то момент непреднамеренно меняет имя певицы на Кейт… что приводит к тому, что из воспоминаний выпадает Record Needle Scratch, когда Беккет смешно смотрит на него.
  • Serangoon Road , действие происходит в Сингапуре 1960-х годов. Это может показаться странным, пока кто-то не поймет, что Сингапур 60-х был скорее Несчастным Ульем, чем Сияющим Городом.
  • Этот параметр используется в эпизоде ​​ Милые обманщицы 2014 года, в котором Спенсер переходит в режим галлюцинаций.
  • Он цветной, но Готэм очень похож на Noir с коррумпированной полицией, захудалым преступным миром, который может лишь намекнуть на настоящий уровень мерзости, коррумпированными и теневыми политиками и назревающей войной мафии.
  • Загадки убийства мисс Фишер на первый взгляд выглядит как типичное шоу «Тело недели», но с каждым эпизодом этот лоск стирается до чего-то гораздо более темного и ориентированного на заговор. То, как Фрина любит притворяться роковой женщиной, безусловно, помогает.
    • Miss S , его китайский римейк, немного менее мрачный, но все еще с элементами нуара.
  • Вавилон Берлин : Немецкий криминальный телесериал (основанный на книжной трилогии), действие которого происходит в Берлине 1929 года, городе, изобилующем подпольными порнографами, гангстерами, коммунистами и фашистами.
  • I Am the Night — это дань уважения классике Лос-Анджелеса в стиле нео-нуар, такой как Чайнатаун ​​ и Секреты Лос-Анджелеса .
  • Центральный Багдад

    Музыка 

  • Песня и видеоклип Майкла Джексона на песню «Billie Jean» тематически и стилистически соответствуют этому жанру. Песня о мужчине, которого неправомерно обвинили (по крайней мере, по его словам) в том, что он спал с женщиной и забеременела от нее, женщина, которая, как он подразумевает, спланировала все это, чтобы заманить его в ловушку. В видео есть «Городской нуар», раздел «Намеренно монохромный» и папарацци, одетый как частный детектив из фильмов этого жанра 1950-х годов.
  • Музыкальное видео K-Pop группы SECRET на песню «Poison» выполнено в стиле Film Noir, дополнено Lady in Red Femme Fatale.
  • Прорывной хит Ultravox «Вена» был создан под сильным влиянием тем фильмов нуар. В частности, музыкальное видео было вдохновлено The Third Man .
  • В «Private Investigations» Dire Straits почти все нуарные образы сводятся к трем коротким куплетам.

    Бутылка виски и новый набор лжи
    Жалюзи на окне и боль в глазах…

  • Телевидение использовало нуарные образы в нескольких песнях на Marquee Moon , особенно в «Prove It» и «Venus».

    Бродвей выглядел таким средневековым
    Казалось, что он хлопает, как маленькие страницы .

    Пинбол

  • ВОЗ (1995)

    Печатные СМИ 

  • Голливудский портфолио журнала Vanity Fair за 2007 год создал фальшивый нуарный фильм под названием «Убийцы убивают, мертвецы умирают», чтобы сопровождать серию сделанных фотографий, с описанием актеров и декораций в подписях. .

    Обманы и пародии 

  • Дешевый детектив
  • Мертвецы не носят плед
  • Сыграй снова, Сэм , пьеса и более поздний фильм Вуди Аллена, в котором персонаж Аллена «невротический еврей» совмещается с Хамфри Богартом. Наступает веселье.
  • Бедовый Сыщик , по крайней мере, в сеттинге, отчасти играет с жанром и его клише. Большая часть работы представляет собой невероятно глупый взгляд на восточную ролевую игру, но она определенно находится в рамках нуарного фильма. И когда это делает нуар, о, , это делает нуар .
    • В похожем ключе антракт Homestuck Midnight Crew играет с более темной частью спектра жанра, только с дополнительными путешествиями во времени.
  • Кто подставил кролика Роджера — под мультяшным экшеном скрывается очень прямолинейный нуар.
  • Kiss Kiss Bang Bang , Нежная пародия с удивительно счастливым концом.
  • Истории Трейсер Пуля в Кальвин и Хоббс .
  • Сэм и Макс , особенно с персонажем Flint Paper.
    • В третьем эпизоде ​​ Sam & Max: The Devil’s Playhouse у Макса украли мозг, из-за чего Сэм впал в «нуарское буйство», которое на некоторое время превратило игру в пародию на фильм нуар, вплоть до освещение и ракурсы камеры. Основные моменты включают Сэма, демонстрирующего свое острое реалистичное насилие, бьющего людей по лицу в середине предложения и имеющего вариант «Нуар» во время разговоров, который заставляет его давать в значительной степени бессвязное метафорическое описание того, насколько он аморален и несчастен.
  • Ace Attorney Investigations :
    • Не столько пародия, сколько отсылка, но Тайрелл Бадд — откровенный нуар-детектив со щетиной, плащом и трагическим прошлым.
    • Годо также имеет значение, от его медленного, сладкого, джазового лейтмотива даже в его игровом звучании до его кофейных и кофейно-ориентированных метафор, трагической и загадочной предыстории и его стиля одежды, который выглядит как крутой детектив без его плащ. Его «взволнованная» анимация на первый взгляд создает впечатление, что он курит, хотя «сигарета» на самом деле является его кольцом, а дым выходит из его маски.
  • Черная птица — пародия на фильм Мальтийский сокол (1941) без особой оригинальности.
  • Рок Слайд (2009) — современная пародия на фильм-нуар с Патриком Уорбертоном в главной роли в роли «Рок Слайда», частного сыщика и бывшей гомосексуально-пиратской музыкальной порнозвезды.
  • Один из сценариев машины искусственной реальности в «Красном карлике» представляет собой декорации фильма нуар с монохромным изображением, роковой женщиной, нарядами в стиле Аль Капоне и автомобилем 30-х годов.
  • Швейцарская пластилиновая пленка «Pas de cercueil pour les pantins» («Нет гроба для марионеток»). Частично оммаж, частично пародия, все 4-я стена. В финальной перестрелке частный сыщик, ставший убийцей, врезается в набор реквизитов и понимает, что он глиняная фигурка. Все остальные сошли бы с ума от Откровения, но чувак-нуар может выдержать что угодно…
  • Дальнейшие приключения Ника Дэнджера (и более поздние пародии Ника Дэнджера) от The Firesign Theater.

    Настольные игры 

  • Городские джунгли — это ролевая игра, в значительной степени основанная на этом жанре.
  • Ролевая игра о супергероях Mutants & Masterminds имеет дополнение под названием Noir , действие которого происходит в городе 1940-х годов, в котором, возможно, есть несколько линчевателей в масках, но это слишком цинично для Золотого века комиксов.

    Видеоигры 

  • L.A. Noire (2011) вполне уместно.
  • Макс Пейн (2001) — Тоже фильм. Вторая игра даже была объявлена ​​под слоганом «A фильм нуар история любви».
  • Grand Theft Auto III (2001). С ее пессимистичной атмосферой, мрачным тоном, моральной двусмысленностью и приглушенными цветами в игре есть много элементов этого образа.
  • Grand Theft Auto IV (2008) имеет некоторые элементы этого тропа.
  • Серия Bioshock постоянно играет с элементами жанра. Мрачная, но стилизованная и угрюмая атмосфера (не говоря уже о сеттинге, где вы не совсем уверены, кому можно доверять или кто настоящий «плохой парень») пронизывает первые два, а в третьем вы играете в роли частного детектива. . Бонусные баллы за первые 9DLC 0242 Burial At Sea представляет собой нуар-эпизод.
  • Блюз и пули (2015)
  • Театральное приключение Knee Deep (2015) включает в себя несколько нуарных тропов в мрачной Флориде.
  • Текс Мерфи (1996)
  • Грим Фанданго (1998)
  • The Black Dahlia (1998) — правильный сеттинг, старинная одежда и банальные диалоги в придачу.
  • Плоский мир Нуар (1999) — Именно то, что написано на банке
    • В его сиквеле даже использовался слоган «A Film Noir Love Story». Что несколько иронично, учитывая, что в сиквеле главный герой гораздо менее циничен, чем в оригинале.
  • Blackout , приключенческая игра, в которой нуар сочетается с психологическим ужасом и марионетками.
  • Дежавю (1985)
  • Джек Орландо
  • Ник Баунти Серия приключенческих игр с главным детективом, который хочет быть крутым детективом.
  • Мертвая голова Фред
  • Габриэль Найт: Грехи отцов Сочетает нуар с ужасом почти так же, как фильм Сердце ангела .
  • Серия Вор .
  • Hotline Miami Neon Noir, глубоко вдохновленный Drive (2011) .
    • Горячая линия Майами 2: Неверный номер
  • Heavy Rain (2010) Персонаж Шелби — дань уважения Нуару, а Джейден — дань уважения его более современным аналогам.
  • Более поздние игры Hitman начинают сворачивать на эту территорию благодаря «Отращиванию бороды» и стремлению к более мрачному и резкому ощущению. Несколько миссий в третьей и четвертой игре ( Contracts и Blood Money ) имеют поистине нуарный тон.
  • Wadjet Eye Games любит этот жанр, и до сих пор большинство их игр либо полностью принадлежали этому жанру, либо использовали его части. Это включает:
    • Шива , с раввином, который теряет веру в благость Бога в качестве главного героя.
    • Emerald City Confidential был описан продюсером следующим образом: «Суровые городские улицы, серое дождливое небо, роковые женщины, крутые парни, плащи, шляпы-федоры и повороты сюжета. Это Оз, увиденный глазами Рэймонда Чендлера».
    • Серия Blackwell использует некоторые элементы нуара (один из главных героев — призрак Невозмутимого Снаркера из 30-х годов).
    • Unavowed — это в основном городское фэнтези, но эстетика пропитана атмосферой нео-нуара с постоянным дождем, что, конечно, дает возможность цветному освещению различных предприятий пролиться на улицу, и почти каждая миссия видит перед игроком стоит задача разобраться в тайне, а затем в конце сделать тяжелый моральный выбор.
  • Deus Ex: Human Revolution , который является Киберпанком, поэтому Нуар обязательно будет там.
  • Deus Ex также во многом заимствует нуарную эстетику и структуру повествования. Технически, это нуарная игра, в которой правительственный агент и заговорщики заменяют более обычных частных членов и мошенников.
  • Skullgirls (2012 г.), видеоигра, в которой создается ощущение нео-нуара благодаря сеттингу в стиле дизель-панк.
  • Подземный Циркуляр (2017). Детектив, как и все остальные персонажи, — роботы, пересекающие линию метро.
  • Killer is Dead , а также Killer7 , от Suda51, отличаются тяжелой сюрреалистической обстановкой в ​​стиле нуар, вплоть до крутых убийц в костюмах, тяжелых теней и теней, гипнотических саундтреков и странных персонажей. Они больше похожи на научную фантастику, чем на фильмы нуар, хотя влияние явно присутствует.
  • Halo 3: ODST был разработан, чтобы воссоздать атмосферу фильма нуар, когда солдат-одиночка исследует город, оккупированный пришельцами.
  • В силу того, что Mass Effect 2 вызывает в памяти научно-фантастические фильмы конца 80-х, она частично напоминает об этом, особенно на Омеге, Илиуме и Цитадели. Миссии лояльности Тейна и Самары — это даже расследования с гораздо меньшим количеством действий, чем остальная часть игры (как ни странно, оба персонажа — стойкие задиры с философскими взглядами).
  • Mass Effect 3 ‘s Citadel DLC имеет среди своих лакомых кусочков краткую аудиозапись Мордина Солуса, рассказывающего свой собственный Fic Self-Insert в стиле нуар в крутом стиле как дань уважения, с самим собой в роли детектива и Арией Т’Лоак, неофициальная правительница станции Омега, как Роковая женщина.

    «Нарушил одно правило Омеги… многими способами.» примечание  Упомянутое правило гласит, что вы « не трахаете с Арией».

  • Бегущий по лезвию (1997) следует фильму с характерным нуарным ощущением, смешанным с настройками s-f.
  • Карт-бланш: За пригоршню зубов . Бонусные баллы за черно-белую графику.
  • Gunpoint воспроизводит многие образы фильма нуар довольно прямо, несмотря на более юмористическую атмосферу и невероятно язвительного главного героя.
  • TimeSplitters 2 (2002) уровень Чикаго имеет это в избытке, от вступительного монолога до саундтрека к уровню.
  • «Ведьмак » (2009) и его продолжение очень нуарные, хотя их действие происходит в фантастическом мире, полном ведьм и големов. В нем есть коррумпированные, пьяные власти, торговля наркотиками, заговор, несколько роковых женщин и измученный саркастичный антигерой, который в первую очередь озабочен своими собственными целями.
  • Волк среди нас — это детективный детектив об убийстве, действие которого происходит в Нью-Йорке 1986 года, с шерифом Бигби Вульфом в главной роли, невозмутимым сарказмом / крутым детективом, расследующим сказочных персонажей в нуарной обстановке.
  • Последнее дело: Исчезновение Аманды Кейн — это в основном черно-белая криминальная драма о частном сыщике, пытающемся найти сотрудника миссии. Главный герой пьет, недавно потерял напарника, а игра имеет плавный, несколько мрачноватый сопутствующий сеттинг (который, кажется, происходит в середине-конце девяностых).
  • Похититель . Киберпанк, глубоко вдохновленный (почти на грани плагиата) «Бегущим по лезвию».
  • Disco Elysium — это городское фэнтези-нуар с эстетикой 1970-х годов, и, пожалуй, лучше всего его можно описать как Planescape: Torment и «Страх и ненависть в Лас-Вегасе ». Это также своего рода деконструкция жанра, когда критический взгляд обращается на некоторые из устойчивых тропов жанра, таких как «Дефектный детектив», «Роковая женщина» и «Мудак-жертва», и разбирает их на части.
  • Blacksad: Under the Skin , основанный на комиксах Blacksad , столь же нуар, как и исходный материал. Его пушистый крутой детектив расследует (и рассказывает) о предполагаемом самоубийстве и подвергается преступлению, коррупции, неверности, заговорам и так далее.
  • Ник Баунти — пародийная версия.
  • Куриная полиция — детективная игра в стиле нуар, НО С АНТРОПОМОРФНЫМИ ЖИВОТНЫМИ.
  • Лакуна (2021)

    Визуальные романы 

  • Hotel Dusk: Room 215 (2006) и его продолжение, Last Window (2010)
  • Джейк Хантер , пример ранней игры, начавшейся на Famicom.

    Веб-анимация 

  • Weekend Pussy Hunt , мультипликационная пародия на жанр, созданный Джоном Кричфалуси в конце 90-х, анимированный в Adobe Flash.

    Веб-комиксы 

  • AntiBunny в значительной степени опирается на фильм нуар в визуальном стиле и стиле повествования. Как призыв к визуальному стилю в главе 5 The Gritty City Stories, Пуки цинично рассказывает: «В любом случае в наши дни никто не снимает нуар».
  • Автоматы , и их продолжение Кровь и масло ; два рассказа, созданные дуэтом Penny Arcade . [1]
  • Blood & Smoke (Paul Mitzkowski) — это черно-белый комикс, действие которого происходит в чертовой дыре города, в главной роли циничный полицейский, постоянно курящий, одетый в фетровую шляпу и плащ, который преследует серийного убийцу с крутым звуком. имя.
  • Хроники Талбота поместили Лоуренса Талбота из серии Человек-волк в сеттинг нуарного фильма. Хорошо подходит, так как вся сумка Талбота всегда была экзистенциальной тревогой.
  • Жизнь с безумием сделал это за одну арку.
  • Two Rooks сочетает в себе криминальный нуар с антиутопическим сеттингом.
  • Sin Titulo определенно имеет оттенки нуара (и очень экономно использует цвет).
  • Меня похитили пираты-лесбиянки из космоса!!! 9У 0243 есть бонусная история, изначально предназначенная только для подписчиков, о крутом детективе, которого нанимают для поиска молодой женщины, пропавшей без вести со своего рабочего места. Конечно, он никогда не найдет ее, потому что она была. .. ну, ты знаешь.
  • Дэниел — это вампирский комикс ужасов, действие которого происходит в 1930-х годах. Его настройка и цветовая схема в оттенках серого создают ощущение, очень похожее на фильм нуар.
  • Riverside Extras — комикс о гангстерах-мужчинах и гангстерах-женщинах. Это намеренно монохромный, за исключением всплесков красного. Главный герой — Роковая женщина с темным и беспокойным прошлым вместо детектива (который появился, но является лишь второстепенным игроком по сравнению с женщинами-гангстерами).
  • El Goonish Shive пародирует это с помощью «сюжетной линии» Detective Block в EGS: NP, где детектив является непонятным авторским блоком.

    Интернет-оригинал 

  • Веб-сериал Перри Роудс Спектральные тени есть особая планета Лебедь, населенная множеством полулюдей-полуживотных существ, и в каждом городе есть религия интеллектуальной собственности (буквально, хотя иногда и религия не соответствует исходному материалу). Город Нуар изо всех сил пытается соответствовать этому тропу, даже заходя так далеко, что использует ископаемое топливо для транспортных средств, в то время как остальной мир использует солнечную энергию — потому что в гангстерских фильмах у них не было солнечной энергии.
  • Объединенная федерация Чарльза провела обсуждение Нуара и его роли в художественной литературе. В нем утверждается, что жанр никогда не умирал и продолжается сегодня.

    Веб-видео 

  • Самый смертоносный тег и самый смертоносный тег Глава вторая в теге Vlog.
  • Game Grumps : пародируется в рекламе футболки Mycaruba с Дэнни в роли детектива Н.С. Грамп и Арин в роли… гм… просто посмотрите.

    Вестерн Анимация 

  • Пародия в Adventure Time с «BMO Noir».
  • Восьмой сезон сериала «Арчер » под названием «Страна грез Арчера» представляет собой фильм-нуар 1940-х годов, действие которого оправдывается тем, что его действие происходит внутри сна Арчера, находящегося в коме. Он сыгран более прямо, чем можно было бы ожидать от шоу, склоняясь ближе к драмеди, а не к откровенной пародии на шпионскую фантастику предыдущих сезонов.
  • Batman: The Animated Series имел светотеневое освещение, шляпы с защелками, пистолет для Джокера и ряд других нуар черты.
    • Также относится к трем фильмам: Batman: Mask of the Phantasm , особенно Batman & Mr. , он по-прежнему сохраняет нуарные аспекты и горько-сладкий финал).
  • В «Дело об исчезнувшей кукле» из Фэнси Нэнси Нэнси проскальзывает в воображаемое место в этом стиле, с использованием старинного детективного сленга.
  • Пародия в эпизоде ​​ My Little Pony: Friendship Is Magic «Rarity Investigates» с закадровым комментарием, воспоминаниями, нуарным освещением и черно-белым стилем.
  • Пародия в сериале «Розовая пантера» 1993 года («Черно-белое и розовое повсюду»).
  • Плантивуд: Город растений сажает трех героев из Пенн Зеро: Герой на полставки в голливудский фильм в стиле нуар, наполненный растениями.
  • Самурай Джек Эпизод «Сказка о X9», безусловно, был создан с учетом этого жанра.
  • Пинки и Брейн Эпизод «Третья мышь» является пародией на Третий человек . Сохраняя верность исходному материалу, он также черно-белый.
  • Романтика Бетти Буп В есть элементы нуара, действие которых происходит в Нью-Йорке 30-х годов, с использованием приглушенных черно-серых фонов.
  • Граф Дукула имеет пародийный эпизод «Частный Клюв», в котором граф решает, что хочет быть частным сыщиком (или ротагицевни etavirp, как показывает его дверь) в охваченном преступностью Чикаго.

Что такое фильм нуар? Определения и примеры из кино • Кинопроизводство Образ жизни

Некоторые из самых популярных фильмов Золотого века Голливуда были названы «нуарными фильмами» за их темные, суровые сюжетные линии.

Но что именно определяет фильм как «нуар»?

Фильм-нуар обычно происходит в городских условиях и характеризуется следующими особенностями:

  • неброское освещение,
  • циничный тон,
  • коррумпированный или криминальный герой, 9 лет0317
  • запутанный заговор, связанный с предательством, обманом, сексуальной неверностью или убийством.

Последняя характеристика особенно характерна для многих классических американских криминальных драм, таких как «Двойная страховка» (1944), «Почтальон всегда звонит дважды» (1946), «Прикосновение зла» (1958) и «Китайский квартал» (1974).

Что делает фильм нуар?

Фильмы нуар мрачны, угрюмы и призрачны по своей природе.

Как правило, в них фигурируют призрачные или жестокие персонажи, населяющие захудалые подземные миры преступности и коррупции.

Часто за главным героем охотится безжалостный детектив или частный сыщик, представляющий само общество.

Некоторые другие особенности нуарного фильма — светотень или кинематография с глубоким фокусом (техника, при которой фон можно увидеть так же, как и передний план).

В этой истории персонажи часто борются с моральными проблемами в городских условиях.

Фильмы-нуары были популярны в Голливуде в 1940–1960-х годах, но они существуют и сегодня!

Термин был придуман во французском языке для черных фильмов и может быть переведен как «черная пленка».

Этот стиль кинопроизводства зародился в 1940-х годах, когда кинематографисты искали способы противостоять насилию военной пропаганды с помощью более реалистичного изображения общества.

Лучшие нуарные фильмы

Лучшие нуарные фильмы — это те, в которых рассказывается самая захватывающая и заставляющая задуматься история.

Они включают в себя множество жанров, но все они окружены элементом тайны или преступления.

От классических черно-белых фильмов до крутых детективов и роковых женщин, эти фильмы заставят вас гадать до последнего кадра.

Все мы любим хорошие нуарные фильмы, но трудно найти лучший из них. Итак, мы сделали работу за вас!

Вот некоторые из наших любимых нуаров, которые подарят вам жутко потрясающие кинематографические впечатления.

They Live by Night (1948)

They Live by Night — американский фильм-нуар 1948 года, снятый Николасом Рэем в его режиссерском дебюте, с Кэти О’Доннелл и Фарли Грейнджер в главных ролях.

Основанный на романе эпохи депрессии Эдварда Андерсона «Воры, как мы», фильм рассказывает о молодом заключенном в бегах, который влюбляется в женщину и пытается начать с ней жизнь.

Хотя многие считают этот фильм прототипом жанра «Пара в бегах» и обычно считают предшественником фильма «Бонни и Клайд», первым рассказом этой истории на самом деле был фильм 1939 года «Лица в бегах». Прятаться на основе одноименных мемуаров Дж. Эдгара Гувера.

Распродажа

Они живут ночью (Коллекция критериев) [Blu-ray]

  • Фарли Грейнджер, Кэти О Доннелл (актеры)
  • Николас Рэй (Режиссер)
  • Английский (Субтитры)
  • Рейтинг аудитории: NR (без оценки)

Поцелуй меня насмерть (1951)

В фильме 1951 года «Поцелуй меня насмерть» зрители наблюдают за частным детективом Майком Хаммер отправляется на поиски мести тем, кто совершил преступления против его близких и друзей.

Он сталкивается со многими препятствиями на своем пути, но ему всегда удается выйти победителем на каждом шагу.

Фильм об американском детективе, который связывается с преступниками после того, как расследует украденные радиоактивные материалы.

Этот фильм был выпущен в 1955 году, в нем снимались Ральф Микер в роли Майка Хаммера, Клорис Личман в роли Вельды и Максин Купер в роли Евы.

Распродажа

Kiss Me Deadly (The Criterion Collection) [Blu-ray]

  • Запечатанный DVD-диск
  • Ральф Микер, Клорис Личман, Гэби Роджерс (актеры)
  • Роберт Олдрич (режиссер)
  • Английский (язык публикации) Рейтинг аудитории
  • : NR (без рейтинга)

Простая кровь (1984)

Простая кровь — фильм 1984 года, снятый Джоэлом и Итаном Коэнами. В фильме снимались Фрэнсис МакДорманд в роли Эбби, М. Эммет Уолш в роли шерифа Эда Тома Белла, Дэн Хедайя в роли владельца бара Джулиана Марти и Джон Гетц в роли наемного работника Дрю.

В фильме рассказывается история о трех техасцах из маленького городка, которые запутались с горожанами из Техас-сити после того, как наняли их, чтобы они убили своего босса из-за страховки.

То, что начиналось как легкая работа, вскоре усложняется, когда эти наивные люди начинают подозревать друг друга в том, что они хотят большего, чем просто оговоренная сумма в 40 000 долларов.

Распродажа

Blood Simple (The Criterion Collection)

  • Frances McDormand, M. Emmet Walsh (Actors)
  • Ethan Coen (Director)
  • English (Subtitle)
  • Audience Rating: R (Restricted)

 

WHAT IS FILM NOIR

Что такое Film Noir?

Нуар — это жанр кино, появившийся в 1940-х годах.

Он находился под сильным влиянием немецкого экспрессионизма и часто включает моральную двусмысленность, сексуальные извращения, городскую преступность и насилие.

Фильм нуар характеризуется приглушенным освещением и глубокими тенями, с акцентом на людей, которые чувствуют себя в ловушке своей жизни.

 

 

Лифт на виселицу (1958)

Французский фильм «Лифт на виселицу» – это криминальный триллер 1958 года, снятый Луи Малем. после того, как один из них застрял в лифте.

Сценарий адаптирован из 1956 одноименный роман Ноэля Калефа.

Флоренс (Жанна Моро) замужем за богатым торговцем оружием Симоном Карала (Жан Уолл), но у нее бурный роман с одним из сотрудников ее мужа, Жюльеном (Морис Роне).

Жюльен дерзко забирается на веревке в кабинет Саймона, убивает его и незаметно уходит.

Однако Жюльен случайно оставляет веревку на месте преступления и понимает, что должен ее забрать. На выходе он застревает в лифте здания. Но вскоре он обнаруживает, что его неудачи только начинаются.

Распродажа

Лифт на виселицу (1958) ( Ascenseur pour l’échafaud ) ( Лифт на эшафот ) [ Blu-Ray , Reg.A/B/C Импорт — Франция ]

  • Лифт на виселицу (1958) ( Ascenseur pour l ‘échafaud) ( Лифт на эшафот )
  • Лифт на виселицу (1958)
  • Ascenseur pour l’échafaud
  • Лифт на эшафот
  • Жанна Моро, Морис Роне, Жаклин Стауп (актеры)

Третий человек (1949)

Третий человек — фильм 1949 года, снятый Кэрол Рид по сценарию Грэма Грина.

В ролях Джозеф Коттен, Алида Валли, Орсон Уэллс и Тревор Ховард. Фильм снимался в центре Вены, в том числе на знаменитой площади Карлсплац (сейчас она называется «Карлова площадь» или «Карл-Маркс-плац»).

Фильм рассказывает о главном герое Холли Мартинс, которого отправили в Вену на встречу со своим другом Гарри Лаймом.

Когда он прибывает ночным поездом из Швейцарии, он узнает, что Лайм погибла в автокатастрофе ранее в тот же день.

Далее следует запутанная история о предательстве, когда Мартинс пытается выяснить, что на самом деле случилось с Гарри Лаймом.

Распродажа

The Third Man [Blu-ray] [1949]

  • Рейтинг зрителей: Без рейтинга (без рейтинга)

Из прошлого (1947)

Из прошлого — классический фильм-нуар о детективе, который запутался в сеть обмана и убийства.

История начинается с того, что Джефф Бейли (Роберт Митчем) прибывает в свой старый родной город, чтобы расследовать смерть своего друга Уита Стерлинга. Он знакомится с Энн Миллер (Вирджиния Хьюстон), соблазнительной, но опасной женщиной, которая знает больше, чем показывает.

В фильме Роберт Митчем играет Джеффа Бейли, который изначально был страховым следователем, но с тех пор увлекся азартными играми и другой незаконной деятельностью.

В начальной сцене он встречается со своей бывшей девушкой Кэти Моффат (которую играет Джейн Грир).

Он думает, что она здесь, чтобы попросить его о помощи; однако она сообщает, что выследила его, чтобы они могли провести последнюю ночь вместе, прежде чем он уедет из города.

Из прошлого считается одним из лучших фильмов, когда-либо созданных многими людьми, потому что его сюжет настолько напряжен и непредсказуем. Этот фильм будет держать вас в напряжении даже после окончания!

Из прошлого

  • Из прошлого — Blu-ray используется как новый
  • Роберт Митчем, Джейн Грир, Кирк Дуглас (актеры)
  • Жак Турнер (режиссер)
  • английский (субтитры)
  • английский (язык публикации) )

Двойная компенсация (1944)

Двойная компенсация — нуарный триллер 1944 года, снятый Билли Уайлдером и написанный в соавторстве с Рэймондом Чендлером.

Сюжет сосредоточен на страховом агенте Уолтере Неффе (Фред МакМюррей), который считает, что ему сойдет с рук убийство после того, как его соблазнила Филлис Дитрихсон (Барбара Стэнвик).

Double Indemnity исследует темы супружеской неверности, жадности и предательства. Он основан на одноименном романе Джеймса М. Кейна, опубликованном в 1943 году.

Фильм получил четыре номинации на премию Оскар за лучший фильм, лучшую режиссуру, лучший сценарий и лучшую мужскую роль на 19-й церемонии вручения премии Оскар, состоявшейся в 1945 году. Он проиграл Anchors Aweigh. В 2006 году он был назван

. Фильм был основан на романе Джеймса М. Кейна «Двойная компенсация» и исследует, как жадность может привести к разрушению.

Этот фильм был описан как «прекрасный пример того, как голливудские фильмы изменились со временем».

Распродажа

Double Indemnity [Blu-ray]

  • Фред МакМюррей, Барбара Стэнвик, Эдвард Г. Робинсон (актеры)
  • Билли Уайлдер (режиссер) — Билли Уайлдер (сценарист) — Джозеф Систром (продюсер)
  • Французский, испанский (Субтитры)
  • Рейтинг аудитории: NR (без рейтинга)

Touch of Evil (1958)

Этот триллер 1958 года режиссера Орсона Уэллса был новаторским для своего времени: это мексиканский нуар — уникальный американский опыт, наполненный наркотиками и насилием, который течет в тени и исполняется с головокружительной скоростью.

Фильм 1956 года «Прикосновение зла» — знаковый американский нуар-триллер, снятый, спродюсированный и написанный Орсоном Уэллсом.

В нем Чарлтон Хестон играет главную роль амбициозного полицейского, расследующего убийство известного бизнесмена, связанного как с мексиканскими, так и с американскими наркокартелями, которого играет Джанет Ли.

Расследование переносит персонажа Хестона через границу в Мексику, где он встречает себе пару в лице роковой женщины из Германии Марлен Дитрих, которая управляет собственным ночным клубом на колесах.

Фильм был полностью снят ночью в Калифорнии – без света и звукового оборудования – после того, как руководство Голливуда отказалось финансировать его из-за нелестного изображения коррупции в небольших приграничных городках Америки и неэффективной полиции.

Прикосновение зла (1958) (Masters of Cinema) [Blu-ray]

  • Touch of Evil — набор из 2 дисков
  • Touch of Evil — набор из 2 дисков
  • Чарльтон Хестон, Орсон Уэллс, Аким Тамирофф (актеры)
  • Орсон Уэллс (Режиссер) — Touch of Evil — Набор из 2 дисков (Продюсер)
  • Английский (Субтитры)

Чайнатаун ​​(1974)

.

Действие фильма происходит в Лос-Анджелесе. Гиттес расследует дело, связанное с правами на воду, убийствами, инцестом, отмыванием денег, коррупцией и раскрывает заговор с целью кражи воды из городских акведуков.

В процессе разгадки этой тайны он раскрывает много других секретов о рассматриваемых членах семьи и запутывается в их паутине обмана.

Этот классический фильм-нуар содержит одни из лучших реплик, когда-либо написанных для кино.

Большой сон

  • Хамфри Богарт, Лорен Бэколл, Джон Риджли (актеры)
  • Ховард Хоукс (режиссер)
  • Английский (субтитры)
  • Английский (язык публикации)

Почему фильм нуар так популярен?

Фильм-нуар — стиль кинопроизводства, зародившийся в Голливуде в 1940-х и 1950-х годах.

Термин «фильм-нуар» означает «мрачный фильм». Для него характерны темные, призрачные образы, драматичные и угрюмые.

В фильмах-нуарах часто есть главный герой-антигерой, который обычно находится на пути к саморазрушению, но каким-то образом умудряется быть достаточно сочувствующим или убедительным, чтобы зрители поддерживали его/ее.

Что делает фильмы нуары такими популярными? Чтобы ответить на этот вопрос, нам нужно сначала понять, что было во время Второй мировой войны, когда создавались эти фильмы.

Почему после Второй мировой войны возник такой интерес к детективам?

Во-первых, зрители жаждали передышки от ужасов войны. Фильм-нуар был способом показать, как хорошие парни побеждают плохих парней. Пережив ужасы войны, люди нуждались в этом эскапизме.

В эту категорию попадают такие фильмы, как «Мальтийский сокол», «Двойная компенсация» и «Лаура».

Есть много причин, по которым нуар стал таким популярным. Во-первых, это его стильность, а во-вторых, включение фрейдистской психологии в его повествования.

Фильм-нуар часто можно рассматривать как художественную реакцию на послевоенное беспокойство, и его популярность сохранялась вплоть до 1950-х годов, поскольку он предлагал эскапизм, которого люди искали в то время.

Темы в этих фильмах обычно включают преступление, месть, паранойю или страх, связанный с любовью или сексуальными отношениями. Предательство и смерть являются общими сюжетными точками.

Фильм-нуар Фильмы часто имеют драматические сюжеты с сильными моральными посылами об обществе, такими как коррупция, жадность, бедность и т. д. Америка. Он процветает на таких темах, как коррупция, преступность, насилие и социальное разочарование.

Золотой век этого жанра пришелся на конец 40-х — начало 50-х годов, когда его возглавляли такие режиссеры, как Альфред Хичкок. На самом деле, он снял один из самых известных примеров: «Окно во двор».

Можно утверждать, что Хичкок усовершенствовал этот стиль кинопроизводства в своих работах с помощью захватывающих сюжетов и удачных ракурсов (вспомните «Психо» или «Головокружение»), которые были созданы для того, чтобы заставить зрителей гадать о том, что произойдет дальше.

Фильм Нуар оставил неизгладимый след в истории кинематографа, повлияв на многие другие фильмы, появившиеся в течение десятилетий после 19-го века.50-е годы (обычно считается пиком жанра нуар).

Термин «фильм-нуар» был введен французским критиком Нино Франком и означает «черный фильм». Он может быть взят из самых разных жанров, таких как криминальные драмы и триллеры, но обычно в нем главный герой оказывается в опасном путешествии в подземный мир с небольшой надеждой на искупление.

В 40-х и 50-х годах нуар был на пике популярности. Мир только что вышел из жестокой войны, и в обществе царила атмосфера страха.

Эти темы были отражены в некоторых из самых знаковых фильмов той эпохи, таких как «Двойная страховка» или «Большой сон».

Общие элементы нуарного фильма

Нуарный фильм — это жанр фильма, в котором часто фигурируют преступления, убийства и тайны.

Хотя в большинстве нуаров есть много элементов, их можно разделить на шесть основных категорий:

  • черно-белая кинематография,
  • голос за кадром,
  • крутых полицейских детективов или частных сыщиков,
  • символов роковой женщины,
  • поворотов сюжета,
  • интенсивное использование теней или символов дождя.

Фильм-нуар, как правило, показывает жестких, циничных героев или героинь, которые часто являются частными детективами и/или профессиональными игроками, занимающимися такими проблемами, как предательство, предрассудки, социальная несправедливость, сексуальная распущенность (особенно с участием женщин), неверность.

Нуарные фильмы характеризуются использованием неброских методов освещения ночных городских улиц, так что каждое лицо отбрасывает искаженную тень — метод освещения, известный как светотень.

Фильм нуар обычно характеризуется темными и теневыми визуальными эффектами, глубокими тенями, высококонтрастной кинематографией со смещенной от центра перспективой, кадрами с низких ракурсов, смотрящими вверх на лица или силуэты ведущих актеров, а также сценами дождя или снега.

Нуарные фильмы часто имеют запутанные сюжеты, связанные с преступлениями, убийствами, а также с человеческими отношениями, такими как супружеская измена и предательство.

Некоторые другие общие элементы, встречающиеся в большинстве нуаров, включают:

  • темные и призрачные визуальные эффекты,
  • перспектива не по центру,
  • кадров с низких ракурсов, глядя на лица или силуэты ведущих актеров,
  • дождь или снег,
  • насилие и смерть,
  • отчужденных персонажей.

Фильм Нуар и традиционная крутая фантастика

Крутая фантастика — это стиль американской детективной и криминальной литературы, который был наиболее популярен в послевоенное время.

Этот жанр популяризировали писатели-криминалисты, такие как Дэшил Хэмметт и Рэймонд Чандлер.

Название жанра произошло от резких, сваренных вкрутую диалогов, встречающихся в этих романах.

Фильм-нуар имеет темный тон, обусловленный кинопленкой (черно-белой), а также такими темами, как антигерои, роковые женщины, моральная двусмысленность или коррупция.

Сюда часто входят рассказы о местах преступления с разбросанными вокруг трупами, сомнительных личностях, живущих на задворках общества, которые обычно не боятся нарушить закон в случае необходимости, крутых, но честных полицейских или частных сыщиках, чья работа заключается в том, чтобы убирать за ними, потому что они стали слишком опасными, чтобы с ними мог справиться кто-либо другой. И все это на фоне мрачного города.

В этом жанре часто фигурируют частные детективы, которые пытаются раскрыть дело, попутно сталкиваясь с цинизмом и враждебностью полиции.

Крутые литературные традиции также имеют много общего с фильмом нуар:

  • крутые парни, расследующие преступления,
  • полицейских в роли антагонистов,
  • женских персонажей появляются, но в основном во второстепенных ролях,
  • диалогов, состоящих в основном из колкостей и провокационных острот.

Жанр нуар — это стилистический подход к кинопроизводству, который развился из традиции крутой фантастики, его мрачный тон и смысл впервые появились из крутой фантастики, жанра с атмосферой разочарования и цинизма.

Film Noir: Key Takeaways

Как мы уже говорили, нуар начал формироваться как жанр с классическими фильмами, такими как «Мальтийский сокол» и «Двойная страховка».

Трудно дать определение, но его можно в общих чертах описать как криминальный триллер, в центре внимания которого темные темы, такие как романтическое разочарование, моральная двусмысленность и социальное отчуждение.

Этот тип фильмов был популяризирован в 40-х годах из-за чувства беспокойства и неуверенности после Второй мировой войны среди американцев.

Фильм Нуар переживал период своего расцвета с середины 1940-х до конца 1950-х годов, прежде чем его популярность снизилась во время войны во Вьетнаме, когда зрители искали более эскапистскую еду, чем что-либо еще.

Нуар возродился в фильмах 1970-х годов, таких как «Китайский квартал» и «Долгое прощание», а также в ревизионистских фильмах нуар.

Фильм Нуар характеризуется историями о преступлениях, насилии, моральной двусмысленности и социальных волнениях.

Film Noir может быть мрачным или беззаботным в зависимости от рассказываемой истории. Персонажи часто представляют собой неоднозначные с моральной точки зрения фигуры с криминальным прошлым, которые борются со своей идентичностью и чувством принадлежности к обществу.

У них часто есть трагические прошлые жизни, которые приводят их к такому образу жизни, который усложняет их черты характера, поскольку они пытаются ориентироваться в сложном преступном мире, полном предательства и несправедливости.

Жанр нуар — один из самых популярных и важных жанров в истории кинематографа.

Он берет свое начало в немецком экспрессионизме, хотя на самом деле он получил широкое распространение после Второй мировой войны во многих американских фильмах, в которых использовался мрачный стиль, сильно отличавшийся от классического Голливуда.

Основными чертами этих фильмов являются их мрачная атмосфера, использование теней и света для создания тревожных моментов, интенсивное использование воспоминаний, чтобы показать предысторию персонажей или мечты, которые разворачиваются на экране, и циничное отношение к человечеству.

Мы надеемся, что вам понравился этот путеводитель по фильму нуар и его самым популярным и классическим фильмам. Какой ваш любимый фильм нуар? Дайте нам знать в комментариях ниже.
 

Готовы узнать больше об истории кино и движениях кино?

 

Лучший нуар для тех, кто хочет окунуться в жанр

Автор Эрнесто Валенсуэла

Делиться Твитнуть Делиться Электронная почта

Давай помрачнеем!

Наступил ноябрь, а вместе с ним и давняя традиция Noirvember . Используется как время, чтобы оценить жанр фильма нуар, стиль фильма, наполненный пессимизмом, криминалом и резкими контрастами, чтобы соответствовать настроению его персонажей и историй. За прошедшие годы было снято много нуарных фильмов, и этот список призван указать на некоторые из наиболее важных моментов, которые может предложить этот жанр. В этом списке вы найдете как традиционный нуар из тех времен, когда стиль кинопроизводства был впервые создан, так и более современные примеры, которые берут то, что было раньше, и придают этому свой собственный оттенок. Несмотря на разницу поколений в некоторых из этих фильмов, все они по-прежнему имеют схожие истории с пессимистическими взглядами на условия жизни человека.

Мальтийский сокол (1941)

Изображение через Warner Bros.

Мальтийский сокол имеет все задатки классического фильма нуар. На самом деле, это один из первых фильмов жанра, который действительно помог закрепить многие правила, структуру и эстетику, принятые во многих других фильмах. На самом деле, режиссер Джон Хьюстон создал проект нуарного фильма и представил то, что многие другие фильмы в этом списке в конечном итоге использовали или формировали в соответствии со своим собственным видением. Вслед за детективом Сэмом Спейдом ( Хамфри Богарт ), расследуя смерть своего напарника, Спейд оказывается окутан паутиной преступлений и обмана, когда он сам и группа ярких персонажей ищут бесценный артефакт: мальтийского сокола.

С его мрачными углами камеры и освещением, Мальтийский сокол делает себя незаменимым при просмотре нуара. Наряду с сомнительным и временами морально неоднозначным детективом Спейдом в главной роли и соблазнительной роковой женщиной в Рут Уандерли ( Мэри Астор ), «Мальтийский сокол» удается не только быть пионером жанра фильма, но и золотым стандартом в его структуре повествования и производстве. Каждый кадр кажется клаустрофобным, с разными настройками камеры для разных персонажей. Одним интересным аспектом жанра нуар является тот факт, что большую часть времени в фильмах наблюдается их суровый тон и установка до самого конца. К тому времени, когда вы закончите смотреть Мальтийский сокол, , вы будете в восторге от мрачной истории и персонажей, сломленных жадностью и насилием.

Третий человек (1949)

Изображение через Selznick Release Organization

Третий человек — еще один фильм-нуар 40-х годов, в котором основное внимание уделяется писателю бульварных книг Холли Мартину ( Джозеф Коттен ), который посещает Вену вскоре после Второй мировой войны. Тем не менее, город не такой, каким кажется, поскольку Холли оказывается втянутой в заговор с целью убийства, когда его друг, которого он навещает, Гарри ( Орсон Уэллс ) погибает в результате побега. По мере того, как стены медленно начинают приближаться к нему, Холли пытается раскрыть правду о «третьем человеке» на месте преступления. Всего Кэрол Рид « Третий человек » — почти идеальный нуарный фильм. Сложный сюжет и мрачные персонажи привлекут внимание с самого начала. Обстановка послевоенной Вены добавляет таинственности, которая находится за пределами понимания зрителя. Если вы ищете все атрибуты нуарного фильма, обратите внимание на « Третий человек». Это важное зрелище, которое показывает, как реализовать каждый аспект нуара с жестокой точностью. Фильм является отражением того времени, когда он был снят после жестоких ужасов последней мировой войны, когда романтизм кино сменился на более мрачный и захудалый тип истории. Это тип истории, которую вы можете найти в запутанной, темной и захватывающей Третий человек.

Brick (2006 г.)

Изображение с помощью функций фокусировки

Более нетрадиционный фильм в этом списке, Brick по-прежнему настолько нуар, насколько это возможно. Автор сценария и режиссер Райан Джонсон. (его режиссерский дебют). -любимая девушка. Что делает Brick интригующим как фильм-нуар, так это обстановка средней школы, поскольку история фильма — это история фильма насквозь, но с раскраской средней школы. Сценарий Джонсона острый и остроумный, с интересным жаргоном, используемым в фильме, который является почти собственным языком. Субтитры почти необходимы для просмотра такого динамичного и умного фильма, как этот. Брендан — типичный герой нуара, одиночка в своей школе, на самом деле не принадлежащий ни к какой клике. Вместо этого он погружается в темный преступный мир своей школы, чтобы перевернуть все, из-за чего была убита его бывшая девушка. Джонсон берет скудный бюджет, чтобы снять фильм-нуар, в который вложено много сердца. Хотя он и не такой унылый или забитый, как другие фильмы в этом списке, Brick идеально подходит для просмотра фильмов в стиле нуар из-за уникальной обстановки, которая является свидетельством силы нуара и его способности адаптироваться к различным фоновым условиям.

Бульвар Сансет (1950)

Изображение через Paramount

Режиссер Билли Уайлдер считается одним из пионеров жанра нуар. Это не последний его фильм, который вы видите в этом списке. Его мастерство в создании фильмов нуар не похоже ни на одно из других режиссеров. Это никогда не становится более очевидным, чем в его, пожалуй, самом культовом фильме «9».0006 Бульвар Сансет . Основная тема «будь осторожен со своими желаниями» действительно цементирует себя, показывая темную сторону Голливуда. Гламур и трагедия фильма идут рука об руку. Повествование и структура фильма блестящие. Из вступительного повествования (мертвого) сценариста Джо Гиллиса ( Уильям Холден ), в котором рассказывается о событиях, приведших к его смерти, мы погружаемся в его мучительные отношения с бывшей звездой Нормой Десмонд ().0006 Глория Суонсон ), чтобы узнать, что привело к его падению. Предостерегающая история также является язвительным комментарием о Голливуде и его звездной системе того времени. Даже сейчас его навязчивое сообщение несколько своевременно. Шедевр Уайлдера наполнен блестящими диалогами и чрезвычайно привлекательными персонажами.

Шоссе в никуда (1997)

Изображение через October Films

Если вы хотите погрузиться в некоторые из самых нетрадиционных уголков жанра нуар, обратите внимание на этот триповый нео-нуар от режиссера 9.0006 Дэвид Линч . Этот фильм, действие которого происходит в Лос-Анджелесе, рассказывает историю саксофониста Фреда Мэдисона ( Билл Пуллман ), который по неизвестным ему и зрителю причинам оказывается в камере смертников. Затем, без объяснения причин, он превращается в совершенно другого персонажа по имени Пит Дейтон ( Бальтазар Гетти ), который живет совсем другой жизнью, чем Фред. Этот нео-нуар определенно самый странный в списке по сравнению с другими нуарами здесь. В то время как большинство нуарных фильмов могут иметь сложные сюжеты и мотивацию персонажей, Lost Highway — это совершенно другой уровень причудливости. С двойным повествованием этих двух разных персонажей, Lost Highway создает нео-нуарный фильм, который рассказывает поучительную историю о ядовитой мужественности. В основном ночной мир Lost Highway похож на сон и радикально отличается от нуарных фильмов, хотя он, безусловно, соответствует работам Линча.

Чайнатаун ​​(1974)

Изображение через Paramount

«Забудь, Джейк. Это Чайнатаун». Показывая одну из самых знаковых линий в кино, Чайнатаун ​​ наполнен инновационным и смелым повествованием. Нуар Романа Полански считается одним из величайших когда-либо созданных в этом жанре. В главной роли Джек Николсон в роли Джейка Гиттиса, частного сыщика, который берется за, казалось бы, простое дело о неверности, которое превращается в более крупное дело, связанное с обманом, коррупцией и таинственной роковой женщиной миссис Малрэй ( Фэй Данауэй ). Фильм красиво снят и включает один из лучших саундтреков к нуарному фильму, а музыку написали Джерри Голдсмит . Этот фильм-нуар освещает захудалую изнанку Лос-Анджелеса и уделяет время формированию гордого и упрямого главного героя Джека Гиттиса. В одной из лучших ролей Николсона стремление этого антигероя раскрыть заговор, стоящий за миссис Малрэй и секретами ее семьи, наносит ему большой физический и эмоциональный ущерб (постарайтесь не отводить взгляд, когда Полански, играя головореза, отрезает Гиттесу нос). Роковая женщина Данауэя также является одной из лучших, что может предложить жанр нуар. Ее химия с Николсоном невероятна и делает финал фильма еще сильнее. В конце концов, Гитти и его повязка на носу навсегда останутся культовым изображением фильма нуар, и не зря.

Двойное возмещение (1944)

Изображение через Paramount

Двойная компенсация — еще одна классика Уайлдера, которая берет нуар и продвигает его еще дальше, оставаясь влиятельным фильмом на долгие годы. Этот нуар обязателен к просмотру из-за его творческой структуры и потрясающей игры актеров. Уайлдер мастерски управляет своей режиссурой, создавая историю о мошенничестве со страховкой, которая, несмотря на несколько низкие ставки, все же пронзает зрителя и имеет зловещий тон, который показывает истинную жестокость человечества. В фильме Фред МакМюррей в роли страхового агента и Барбра Стэнвик в роли вызывающей домохозяйки, которая соблазняет его совершить «идеальное преступление». Двойная компенсация В персонажи поддаются своим самым низменным желаниям, это мрачный фильм, подходящий по композиции кинематографии. Моральное разложение в фильме — яркое свидетельство мастерства Уайлдера в рассказывании историй. Визуальный и тональный стиль фильма источает то, что ожидается от нуарных фильмов. Актерский состав, операторская работа, сценарий и монтаж — все это вместе создает невероятную запись в жанре нуар. В целом, паранойя сюжета фильма хорошо сочетается с резкими диалогами и мрачными образами.

Вор (1981)

Изображение через United Artists

Последняя запись в этом списке — фильм в стиле нео-нуар, полнометражный режиссерский дебют Майкла Манна. Вор остается одной из его самых сильных работ благодаря интимной, напряженной и интуитивной истории. Фильм рассказывает историю похитителя драгоценностей и медвежьего Фрэнка (, Джеймс Каан, ), человека, который находится на перепутье в своей жизни после долгой истории преступлений и насилия. Фрэнк, который оказывается обремененным своим занятием по взлому сейфов теперь, когда он находится под агрессивным новым руководством, хочет пробиться из этого ради чего-то лучшего. Этот чикагский набор в стиле нео-нуар носит на рукаве его влияние и жанр. Суровый городской пейзаж и красивая кинематография рассказывают эту криминальную историю с чувством чутья, что делает фильм одним из самых ярких нуарных фильмов в этом списке. Манн действительно погружает аудиторию в состояние Фрэнка, показывая его конфликт со своей профессией и тот факт, что он хочет большего от своей жизни. Всего 9«0242 Вор » — невероятный нео-нуар, глубоко погружающийся в процесс демонстрируемых преступлений и психику главного героя, который заканчивается на мрачной ноте, отличающей его от других криминальных фильмов 80-х.

Рецензия на «Блондинку»: Ана де Армас превращает кожу знаменитости в телесный ужас в образе Мэрилин Монро

Читать далее

Делиться Твитнуть Делиться Эл. адрес

Похожие темы

  • Фильм
  • Характеристики
  • Нуар (2012)

Об авторе

Эрнесто Валенсуэла (опубликовано 23 статьи)

Эрнесто Валенсуэла — автор игровых функций для Collider. Он пишет о фильмах, комиксах, телевидении и видеоиграх с 2017 года. Когда он этого не делает, он, вероятно, смотрит баскетбол или говорит вам, что Metal Gear Solid 2 — лучшая игра из когда-либо созданных. Он начинающий сценарист и отец двух собак.

Еще от Эрнесто Валенсуэла

Подпишитесь на нашу рассылку

Подпишитесь на рассылку новостей Collider, чтобы получать эксклюзивные новости, функции, рекомендации по потоковой передаче и многое другое

Нажмите здесь, чтобы подписаться

10 лучших классических нуарных фильмов по версии IMDb (и где их транслировать) себя с их уникальным стилем кинопроизводства и их беспрецедентными психологическими триллерами. Фильм-нуар характеризовался загадочностью, темным и резко контрастным освещением, циничными или непохожими главными героями.

СВЯЗАННЫЙ: Эксклюзив: Гильермо дель Торо раскрывает 10 лучших фильмов-нуар, вдохновивших его на «Аллею кошмаров»

Благодаря удобному списку IMDb самые популярные классические нуарные фильмы легко найти.

Аллея кошмаров (1947)

Критики Metascore не слишком высоко оценивают этот фильм, но зрителям он, похоже, понравился. Аллея Кошмаров — классика, но не та, которую создал Гильермо дель Торо . У фильма Эдмунда Гулдинга после Второй мировой войны был необычно большой бюджет для фильма такого стиля, а также кастинг звезды Тайрон Пауэр в роли ведущего. Здесь Пауэрс играет мошенника и случайного убийцу Стэна Карлайла, который притворяется, что обладает способностью читать мысли, чтобы продвинуться к славе.

Эта удивительно мрачная и эмоциональная история вдохновила дель Торо на создание одноименного ремейка. Для тех, кто заинтересован в просмотре оригинального фильма 1947 года, его можно найти на сервисе Roku Retro Reels. Ремейк доступен на Hulu.

Ребекка (1940)

Дафна дю Морье вне времени 19Готический роман «38» экранизировали несколько раз на протяжении десятилетий, но сохранился фильм 1940 года. В качестве первого американского фильма Альфреда Хичкока , Ребекка рассказывается история безымянной молодой женщины, которая, выйдя замуж за таинственного богатого человека, переезжает в его поместье, которое преследуют воспоминания о его покойной жене. Кинематография темная и навязчивая, что подчеркивает зловещий тон фильма.

В фирменном стиле Хичкока этот психологический триллер углубляется в трагическую историю самоубийства, ревности и неверности, которую можно увидеть на Roku’s TV Time.

Милдред Пирс (1945)

В 1996 году этот фильм был сохранен в Национальном реестре фильмов Библиотеки Конгресса как имеющий культурное значение. Он также получил свою главную актрису, Джоан Кроуфорд , премию Оскар за лучшую женскую роль. Рассказанная почти полностью в воспоминаниях, эта тайна убийства, в которой обезумевшая мать (титулованная Милдред Пирс) раскрывает, кто из ее семьи действительно совершил убийство, является воплощением фильма нуар.

Сильные характеры и исполнение позволили зрителям не заметить случайные нелогичные детали. Милдред Пирс можно найти на HBO Max.

Убийство (1956)

Еще не ставший известным режиссером, Стэнли Кубрик решил попробовать свои силы в жанре нуар в 1956 году. Результатом стал изобретательный эксперимент по рассказу нелинейной истории. The Killing включает в себя все классические элементы: ограбление, в котором ветеран-преступник собирает команду, чтобы совершить самое большое преступление в своей карьере (кража 2 миллионов долларов из букмекерских контор на скачках), действие и моральное серый свинец, который, в конечном счете, сталкивается с последствиями своих действий.

СВЯЗАННЫЕ:27 лучших фильмов об ограблениях 21 века

Настоящая сила фильма заключается в том, как он снят: сцены ограбления повторяются с разных точек зрения персонажей в разных местах гоночной трассы, причем один хронометрист представляет собой конкретную сцену, которая повторяется снова и снова. Убийство , как один из первых великих фильмов Кубрика, стоит посмотреть на Плутоне.

Двойное возмещение (1944)

Со страховым каламбуром в названии вполне уместно, что фильм следует за агентом по страхованию жизни, вовлеченным в убийство для своей соблазнительной клиентки. Один из самых известных (и, возможно, первый) фильмов нуар всех времен, он содержит все характеристики жанра: психосексуальность, преступник в главной роли, четкое освещение и композицию сцен.

Еще одна распространенная черта — воспоминания, которые широко используются на протяжении всего фильма, чтобы добавить зрителям напряжения, напряженности и драматической иронии. Купите или возьмите напрокат у Amazon Prime и наслаждайтесь этой знаменитой классикой!

Мальтийский сокол

Адаптация одноименного популярного нуарного романа писателя-криминалиста Дэшила Хэммета , Мальтийский сокол был ранним примером того, из чего вырастет фильм нуар, и его можно посмотреть на HBO Max. Это следует за «крутым» частным детективом Сэмом Спейдом, который отправляется в свое циничное путешествие, чтобы найти бесценную статую сокола. Далее следует история обмана, предательства и драматических смертей.

Фильм был тщательно снят даже по сегодняшним стандартам, и режиссер боролся за то, чтобы включить в него материалы, противоречащие действовавшему на тот момент Кодексу кинопроизводства Хейса, например, пьянство, которое, по его мнению, добавляло аутентичности персонажу.

Третий человек (1949)

На поверхности, Третий человек — это классическая история о писателе, расследующем убийство своего друга. Выбор места действия фильма в Вене добавляет отличный слой атмосферы фильму, известному именно этим — «Третий мужчина » часто называют одним из лучших фильмов всех времен, заняв место в списке лучших фильмов с большим отрывом. Съемки на месте в Вене 1940-х годов позволили создать красивую, хотя и суровую обстановку после Второй мировой войны.

Почти случайное использование голландских ракурсов, фокус на черном рынке и приятно-горькая концовка превращают этот фильм в нечто особенное для своего времени.

Бульвар Сансет (1950)

Бульвар Сансет (часто стилизованный под Бульвар Сансет «»), трехкратный обладатель премии «Оскар», признанный одним из лучших когда-либо созданных фильмов, заслуживает своего места в списке лучших нуарных фильмов. Отслеживая бурные, созависимые отношения между борющимся сценаристом и бывшей звездой немого кино, Sunset Blvd. — это напряженная драма, повествующая о погружении в безумие и, в конце концов, об убийстве.

по теме: 10 лучших мистических и нуарных фильмов 1950-х годов

Характерный для жанра нуар фильм начинается в конце истории и постепенно объясняет, как произошли события. Этот фильм, доступный на Плутоне, безусловно, заслуживает просмотра!

Прикосновение зла (1958)

Наличие звезды Чарлтон Хестон и режиссура Орсона Уэллса — это лишь несколько вещей, благодаря которым этот фильм в конечном итоге стал культовой классикой. Вначале рецензенты и даже сам Хестон выразили сомнение в том, что он когда-либо взлетит, с тем, что казалось тонким сюжетом, а также с тенденцией к стилю, а не содержанию. Тем не менее, этот стиль получил некоторую похвалу, и даже критикам пришлось признать, насколько хорош был фильм.

Добавленный в Библиотеку Конгресса в 1993 году и Роджер Эберт в Список великих фильмов в 1998 году, фильм, рассказывающий о бомбах, расовой напряженности на границе с Мексикой и нечестных полицейских, является великой частью истории кино, о которой стоит знать. ! Его можно арендовать или купить на Amazon Prime.

Печально известный (1946)

Лучший классический фильм-нуар (по критическим отзывам на IMDb, если не по популярности среди пользователей) — Notorious ! Режиссер Альфред Хичкок, в ролях Кэри Грант , Notorious — нуар-шпион, следящий за тремя людьми, которые разбираются в запутанном любовном треугольнике, все время выполняя миссию по внедрению в нацистскую организацию.

Тематически этот фильм является одним из лучших у Хичкока — роль доверия в любви исполнена с огромным мастерством, как и роль манипуляции и жестокого обращения. Это удивительно сбалансированный и реалистичный взгляд на классическую роковую женщину, созданную для соблазнения вражеского агента, особенно для фильма, снятого в 19 году. 46. ​​Этот замечательный фильм можно посмотреть на Amazon Prime!

NEXT: «Бэтмен»: 10 недооцененных фильмов в стиле нео-нуар, которые стоит посмотреть следующим

Как использовать Film Noir в вашем следующем видеопроизводстве

Что такое Film Noir и как вы можете использовать его культовые кинематографические образы в своем следующем производстве? Давайте совершим небольшое путешествие по нуарной истории.

Что касается внешнего вида фильма, то одним из самых знаковых и узнаваемых в истории кино являются суровые черно-белые силуэты фильма нуар. И, что удивительно, это не просто претенциозный жаргон киношкол — этот стиль и внешний вид можно найти во всем, начиная с «9» Джоэла и Итана Коэнов.0242 Простая кровь  до анимационных фильмов, таких как Кто подставил кролика Роджера .

Но что такое фильм нуар? Откуда это взялось? И, самое главное, как вы можете использовать его основные элементы в своих текущих кино- и видеопроектах? Давайте погрузимся в историю фильма нуар, изучим некоторые из его принципов и разберем, как вы можете использовать атрибуты этого жанра, чтобы формировать свои повествования о фильмах и видеопроектах сегодня.


Что такое фильм нуар?

Фильм нуар, по определению, является кинематографическим термином для обозначения определенного стиля фильмов, снятых в Голливуде в XIX веке.40-х и 50-х годов. Эти фильмы-нуар чаще всего представляли собой детективные и криминальные повествования, отличавшиеся резкой высокой контрастностью и резким стилем освещения, а также отличающиеся признаками криминальной фантастики эпохи Великой депрессии. Эти ранние нуарные фильмы были довольно популярны в то время, и некоторые знаковые персонажи и сюжетные арки жанра до сих пор влияют на кинематограф.

Некоторые классические фильмы нуар включают Мальтийский сокол Джона Хьюстона (1941), Билли Уайлдер Двойное возмещение (1944) и «: Большой сон » Говарда Хоукса (1946), хотя этих режиссеров (и многих других) той ранней эпохи еще много.

Теперь давайте погрузимся в режим теории жанров, чтобы лучше понять все, что связано с фильмом нуар. (Хотите изучить теорию жанров, чтобы лучше понять, как классические стили кино развивались на протяжении многих лет? У нас есть для вас все необходимое.)


Персонажи и сюжет

фильм нуар имеет отношение к персонажам и сюжету. Да, есть визуальный вид и эстетика (к которым мы еще вернемся), но если вы действительно хотите создать историю в стиле нуар для своих проектов, вам нужно начать с самых основных частей фильма нуар.

В центре каждой истории вам нужен своего рода уставший от жизни детектив. Эти частные сыщики — неотъемлемая часть крутого криминального повествования, лежащего в основе стандартного нуарного сюжета. И, чаще всего, основная суть конфликта представлена ​​женщиной, которая нуждается в раскрытии дела.

Эти два персонажа составляют большую часть сюжетных линий фильма нуар и часто связаны с романтическими запутанностями, наряду с теперь узнаваемым элементом роковой женщины, в котором она играет роль в том, чтобы заманить детектива в ловушку посредством соблазнения, одновременно ведя его к какой-то цели. компрометирующая ловушка.

« Brick » Райана Джонсона (2005) — яркий пример того, как персонажи фильмов нуар и сюжетные приемы используются в современном производстве. Джонсон использует все классические приемы нуара, чтобы рассказать историю о тайнах, преступлениях и искуплении, действие которой разворачивается на фоне пригородной средней школы. Если вам интересно, это отличный вводный фильм для понимания того, как работает нуар — характерно и повествовательно.


Диалог и язык

Другими несъемными элементами фильма нуар, мгновенно узнаваемыми для большинства зрителей, являются использование языка и диалога. Фильмы-нуары отличались интенсивным использованием закадрового повествования, в котором раскрывались подробности сюжета и описания персонажей, а также отсылались к корням жанра криминального романа. Если вы не знаете, как лучше всего использовать закадровый голос (VO) в своих проектах, вам помогут эти ресурсы:

  • Как лучше записать дикторский текст и голос за кадром
  • 7 причин, по которым вам стоит подумать о добавлении голосового комментария к вашему фильму
  • Как записать голос за кадром прямо на временной шкале Premiere Pro

Из-за мрачного и циничного характера фильма нуар эти закадровые комментарии обычно исходят от главного героя частного сыщика. Таким образом, их намерения весьма сомнительны и ненадежны. Эти повествования также изобилуют классическим нуарным языком, который в значительной степени отражает то, как люди говорили в 20-х и 30-х годах, хотя сами фильмы были наиболее популярны в 40-х и 50-х годах. Это опять-таки связано с литературными корнями, прочно укоренившимися в темные дни Великой депрессии.

Если вы ищете диалоги и термины для использования в своих нуарных проектах, почерпните вдохновение у автора Яна Трегиллиса, у которого есть большой глоссарий всех сленговых слов и фраз, встречающихся в крутом нуар-фильме.


Высокая контрастность и резкое освещение

Можно с уверенностью предположить, что в тот момент, когда вы слышите слова «фильм-нуар», вы начинаете думать «черно-белое». Очевидно, что ассоциация этого жанра с черно-белым коренится в том факте, что большинство нуарных фильмов было создано в то время, когда цветных фильмов еще не существовало.

Однако с годами стало сложно представить жанр без этого культового черно-белого образа. Культовый резкий контраст и жанр являются синонимами, и каждый из них возвышает другого. Нуару просто нужны тени.

Эти высококонтрастные, резкие световые образы подходят для неброских схем освещения, часто рисующих объекты в одном прямом свете, в отличие от более традиционных ярких, трехточечных схем освещения, которые предпочитают держаться подальше от теней. Эти традиции освещения унаследованы от ранних немецких экспрессионистских фильмов, и присущие им ограничения помогли определить уникальные жанровые наклонные углы и обрамляющие устройства (например, вид культовых оконных штор).

В дополнение к приведенному выше руководству, вот несколько дополнительных ресурсов, демонстрирующих различные способы настройки освещения в стиле «фильм-нуар»:

  • Советы по освещению для фильма «Нуар»
  • Учебное пособие по кинопроизводству: создайте образ фильма нуар
  • Создайте настроение с помощью силуэта

Современный нео-нуар и будущее